El mejor párrafo inicial en horror La literatura es de Shirley Jackson. La maldición de Hill House:
“Ningún organismo vivo puede continuar existiendo sanamente durante mucho tiempo en condiciones de realidad absoluta; algunos suponen que incluso las alondras y los saltamontes sueñan. Hill House, que no estaba en su sano juicio, se alzaba sola contra sus colinas, manteniendo la oscuridad en su interior; había permanecido así durante ochenta años y podría permanecer así por ochenta más. En el interior, las paredes continuaban erguidas, los ladrillos se unían perfectamente, los pisos eran firmes y las puertas estaban sensatamente cerradas; el silencio reinaba firmemente contra la madera y la piedra de Hill House, y todo lo que caminaba allí, caminaba solo”.
Aunque Shirley Jackson La maldición de Hill House Llegó a las estanterías por primera vez hace más de 60 años y a menudo se la recuerda como una de las obras de terror más influyentes. El propio Rey del Terror, Stephen King, ha elogiado el trabajo de Jackson en varias ocasiones. Una de sus obras más emblemáticas, el resplandortambién se refiere directamente a La maldición de Hill HouseEl párrafo inicial.
¿Qué hace? La maldición de Hill House Una obra maestra es la capacidad de Jackson para trascender las limitaciones del lenguaje. El párrafo inicial en sí infunde un sentimiento de melancolía, mientras deja al lector con curiosidad por saber más. Traducir a la pantalla palabras que son ambiguas y están cargadas de significados cambiantes no es tarea fácil. Sin embargo, Flanagan logra lo imposible con su adaptación a Netflix.
Un miedo atemporal y sin forma está incrustado en el inquietante párrafo inicial de Hill House
Hay un punto lovecraftiano en La maldición de Hill HouseSon las palabras iniciales, ya que establece la casa titular como una fuerza sensible e indiferente. La prosa de Jackson infunde miedo a lo desconocido. Al mismo tiempo, sin embargo, el párrafo supera las limitaciones del horror cósmico ya que, a diferencia de las historias lovecraftianas, de alguna manera describe lo que no se puede explicar. La primera línea define los organismos vivos asociándolos con su capacidad de soñar.
Traza una brillante dicotomía entre lo vivo y lo sobrenatural al resaltar cómo incluso las criaturas más pequeñas, como las alondras y los saltamontes, tienen la necesidad constante de liberarse de “realidad absoluta” para permanecer cuerdo. Los sueños, aquí, aparentemente simbolizan todo, desde las historias que nos contamos a nosotros mismos hasta las mentiras que creemos que son ciertas solo para poder lidiar con los terrores de nuestra “realidad absoluta.“
En la siguiente línea, Jackson ingeniosamente le da sensibilidad a Hill House antes de despojarla inmediatamente. Ella lo llama “no cuerdo” para personificarlo. Sin embargo, si los organismos vivos deben soñar para mantenerse cuerdos, algo “no cuerdo“Como Hill House no sólo existe en lo terrorífico”realidad absoluta” pero también tiene una calidad escalofriante e inhumana. Las líneas que siguen insinúan la malevolencia y permanencia de la casa al resaltar cómo permanece sola para la eternidad y contiene oscuridad en su interior.
Antes de cerrar el párrafo, el autor evoca otra paradoja utilizando frases como “las paredes continuaban en posición vertical, los ladrillos encajaban perfectamente, los pisos estaban firmes y las puertas estaban sensatamente cerradas.“, que describiría cualquier casa ordinaria. Sin embargo, en la frase final, Jackson nuevamente elimina esto al advertir cómo algo camina en la casa, y camina solo, sin estar definido por las condiciones que mantienen a los vivos cuerdos.
La adaptación de Netflix de Mike Flanagan hace que la aparición del párrafo inicial de Hill House sea aún más difícil
En casa de Mike Flanagan La maldición de Hill HouseSteven de Michiel Huisman recita las primeras líneas del libro de Shirley Jackson en el episodio 1 mientras las imágenes recorren los exteriores e interiores sin vida de la casa titular. A esto le sigue una secuencia de la línea de tiempo pasada en la que la joven Nel ve a la Dama del Cuello Doblado y solloza en su cama. Su padre la consuela gentilmente recordándole que los sueños a menudo se extienden a nuestra realidad.
La escena capta perfectamente cómo los organismos vivos, incluso los más jóvenes como Nel, a menudo se encuentran fuera de los límites de “realidad absoluta” en sus sueños. Así como Shirley Jackson inicialmente consuela al lector normalizando lo sobrenatural, el programa lo hace resaltando el “derramando” la naturaleza de los sueños. Sin embargo, pronto, como la novela de Jackson, el programa de Netflix de Mike Flanagan también elimina esto al insinuar que algo “no cuerdo,“camina dentro de Hill House.
Sabías: Stephen King llamó a Mike Flanagan La maldición de Hill House “cerca de una obra de genio” e incluso reconoció cómo Shirley Jackson habría aprobado la serie.
Durante todo su tiempo de ejecución, La maldición de Hill House se basa en esta interacción entre lo vivo y lo sobrenatural al retratar a los fantasmas no sólo como entidades autónomas más allá de la comprensión, sino también como extensiones del dolor, el trauma, la adicción y la culpa humanos.
Mike Flanagan La maldición de Hill House es más bien una versión moderna de la obra de Shirley Jackson. horror novedoso. Sin embargo, su genial interpretación del párrafo inicial del material original explica por qué resulta ser el desbordamiento perfectamente inquietante de la siniestra y onírica narración de Shirley Jackson.