Rita (Ai Mikami) se encuentra en una situación lo más irónica posible. La solitaria aburrida y deprimida anhela la dulce liberación de la muerte, pero está atrapada en un bucle temporal interminable en el que no puede morir… pero tampoco puede vivir. Es un purgatorio frustrante, por decirlo suavemente. Todo lo que necesitas es matarque se basa en la novela ligera y el manga del mismo nombre, y que también dio origen a la épica de acción y ciencia ficción de Tom Cruise y Emily Blunt. El borde del mañana (o Vivir. Morir. Repito.) – es una alegoría simple pero eficaz para aquellos que consideran que la monotonía cotidiana de la vida es una prisión enloquecedora. Pintado con la vitalidad de una explosión de pintura en aerosol, La enérgica película de Kenichiro Akimoto es una adaptación más fiel del libro de Hiroshi Sakurazaka que la de Doug Liman, pero lo que gana en autenticidad lo pierde en propulsión.
TODO LO QUE NECESITAS ES MATAR No es una película que te hará rascarte la cabeza en busca de significado. Lleva su empatía y su súplica por la vida en la manga como una insignia de honor. Por muy admirable que sea, esa franqueza se traduce en una escritura raída.. El guión adaptado de Yuichiro Kido agota sus metáforas tan rápido que los 82 minutos de la película parecen mucho más largos. La película de Kido y Akimoto quiere una versión más extendida donde podamos sentir mejor el dolor y la desesperación de su personaje principal. Pero nunca aprendemos lo suficiente sobre ella. Se define por su tristeza.
TODO LO QUE NECESITAS ES MATAR No puede igualar sus hermosas imágenes con su escritura poco imaginativa
El mundo de Rita, y realmente el de todos, se ve enormemente perturbado cuando un rayo de luz de color rojo sangre se dispara hacia la tierra y se adentra en el campo de Japón, brotando inmediatamente en un árbol gigantesco con raíces que cubren todo el mundo. Las autoridades japonesas lo etiquetan como “Darol” y, durante un año, permanece inactivo, aparentemente sin hacer nada. Aunque el árbol ha desplazado a todos en un radio de veinte kilómetros alrededor de la base, por lo demás parece inofensivo. Equipos de voluntarios, a los que se ha sumado Rita, han estado mapeando la topografía de Darol y seleccionando muestras minerales. Un televisor al fondo nos avisa que sus células pueden estar manipulando el tiempo y el espacio.
Rita (bob naranja, pantalones holgados, grandes ojos azules) apenas interactúa con nadie a su alrededor, prefiriendo la soledad que le ofrece su reproductor de CD. La invitan a una “fiesta de cumpleaños” de Darol, pero parece más bien una alhelí. Al salir a pasar el día con un anticuado traje mecánico, de pronto se ve inmersa en la refriega de un baño de sangre, cuando Darol cobra vida por primera vez. monstruos que brotan y escupen con enormes cabezas parecidas a flores que son rápidos, hambrientos y letales. Todos mueren, incluida Rita.
Pero luego, Rita se despierta de nuevo a las 7:03 a.m. El día parece repetirse. Al principio, Rita asume que su espectacular muerte fue un sueño enfermizo, pero luego vuelve a suceder. Y otra vez. En su tercera vida, intenta desesperadamente advertir a todos sobre lo que está a punto de suceder pero, como era de esperar, es descartada como una lunática por el enjambre de colegas que, hasta el momento, no ha dedicado tiempo a conocer. como en Día de la Marmotael texto original de las películas en bucle temporal, nuestro personaje principal intenta todo tipo de escapar del bucle antes de abordarlo de frente. Para Rita, eso primero significa intentar escapar de la zona de la explosión, pero se da cuenta de que vendrá tras ella pase lo que pase.
TODO LO QUE NECESITAS ES MATAR Es admirable lo desnudo que acaba siendo su optimismo, pero uno sólo desearía que su mensaje no fuera tan entusiasta.
Luego recurre al suicidio, lo que para Rita apenas significa un gran impulso en términos de su predisposición. ¿Quizás si renuncia voluntariamente, saldrá de esto? Pero ahogarse tampoco funciona. El siguiente recurso de Rita es luchar ella misma contra los monstruos, intentando aprender en el camino cómo operan y por qué. Como en un videojuego, las repetidas muertes de Rita se convierten en herramientas educativas sobre cómo operar en su próxima reaparición.. Y, como un cortador, Rita dibuja en su mano el número de veces que ha muerto, pequeñas marcas de sus momentos entrelazados de vivir y morir.
Las cosas se vuelven un poco más alentadoras para ella cuando se da cuenta de que Keiji (Natsuki Hanae) también está al tanto, en el mismo horario que ella. Por alguna razón, sus vidas están entrelazadas. Si ella muere, él también reaparece y viceversa. Un joven tímido, el carácter de Keiji no es más optimista que el de Rita, pero su disfraz es una risa nerviosa perpetua. Tanto Keiji como Rita se unen por lo que parece ser el interminable sinsentido de sus vidas, cómo se siente sin importar cuántos monstruos florales maten, y cómo, sin importar cuántas fuentes de sangre púrpura se derramen, se ven obligados a vivir el mismo día monótono, pero profundamente inusual, una y otra vez.
Los jóvenes japoneses se han enfrentado a una crisis de salud mental a diferencia de muchos otros países, especialmente desde la pandemia de COVID-19, con un número récord de personas que mueren por suicidio. Es una crisis exacerbada por el estigma en torno a la conversación, y esa falta de comunicación ha dado lugar a que los medios encuentren formas creativas de eludir la mención directa de la ideación suicida. TODO LO QUE NECESITAS ES MATAR Es admirable lo desnudo que acaba siendo su optimismo, pero uno sólo desearía que su mensaje no fuera tan entusiasta. Pero, con olas de violencia y flora y fauna en colores y formas en la línea de la escultura mística de Dale Chihuly, no es una mala manera de aprender a morir.
TODO LO QUE NECESITAS ES MATAR tiene un estreno limitado en cines el 16 de enero de 2026.
- Fecha de lanzamiento
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9 de enero de 2026
- Tiempo de ejecución
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82 minutos
- Director
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Kenichiro Akimoto
- Escritores
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Yuichiro Kido, Hiroshi Sakurazaka
- productores
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Eiko Tanaka y Noriko Dohi
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Natsuki Hanae
Keiji (voz)