SS Rajamouli es el heredero aparente de Cecil B. DeMille. Sus epopeyas de acción pop, con sus escenas masivas y su teatralidad descarada, son prácticamente inauditas incluso en los Estados Unidos, donde las películas de esta magnitud son acortadas y dependen de una abundancia de historia del universo. Antes de RRRRajamouli se había hecho un nombre en el cine indio con la duología Baahubali. Con La epopeyauna edición del director que combina las entradas anteriores en una gigantesca obra de Shakespeare, podría consolidarse aún más en el panorama global como nuestro mayor maestro vivo del espectáculo.
Una película maximalista que de alguna manera mantiene su impactante nivel de adrenalina a pesar de sus casi cuatro horas de duración. Bāhubali: la epopeya se basa en el folclore indio contado a Rajamouli cuando era niño. Sin embargo, la forma de la historia es inmediatamente reconocible, similar a los cuentos bíblicos de Moisés y Ramsés. Teniendo en cuenta las secuencias musicales habituales de la película, parece además que si El Príncipe de Egipto fue de acción real y dirigida por Ridley Scott y, sin embargo, nada de eso se acerca a resumir el arte singular de Rajamouli.
Baahubali: La epopeya consolida a SS Rajamouli como el mejor director pop del cine
Baahubali comienza cuando su madre deja a un bebé pequeño en un pequeño pueblo debajo de unas cascadas. Allí, Sanga (Rohini) lo convierte en un joven adulto precoz (Prabhas) a quien llama Shivudu. Shivudu, un espécimen físicamente tan impresionante como Thor de Chris Hemsworth, se obsesiona con tratar de escalar la cascada saltando de un rellano a otro. Falla repetidamente, pero sus ataques de fuerza sobrehumana son legendarios. En una escena, que se intensifica a través de la inclinación de Rajamouli por la emocionante música transversal y trepidante de MM Keeravaani, Shivudu levanta un gigantesco lingam y lo coloca debajo de la cascada para que su madre ya no tenga que hacer repetidos y tediosos viajes de ida y vuelta para buscar agua.
En lo que casi parece un sueño, Shivudu recibe la visita un día de una mujer etérea que le canta, atrayéndolo hacia arriba y hacia arriba hasta que finalmente sube a la cima de la cascada y entra en la ciudad dorada ficticia de Mahishmati. Avantika (Tamannaah Bhatia), de quien se enamora instantáneamente, es parte de un movimiento de resistencia que intenta derrocar al fascista Bhallaladeva (Rana Daggubati). Por razones que aún desconocemos, Bhallaladeva mantiene cautiva a la princesa Devasena (Anushka Shetty), y el grupo de Avantika está decidido a recuperarla.
Es aquí donde Rajamouli hace una edición de las películas anteriores, y el romance Shivudu/Avantika recibe una atención casi cómica. En lugar de mostrarnos su cortejo, las escenas se han cortado en un montaje frustrantemente improvisado que se combina con una voz en off expositiva, una técnica extraña que también ocurre más adelante. Dado que la película ya tiene la duración que tiene, hubiera sido preferible un corte de cinco horas completamente intacto.
De todos modos, la película avanza con presteza. En parte para ganarse su amor, Shivudu casi sin ayuda salva a Devasena. Persiguiéndola y presa del pánico ante la posibilidad de que el legendario Baahubali no esté muerto, como había sospechado, Bhallaladeva envía a su general esclavo Kattapa (Sathyaraj) y a su hijo, Bhadra (Attivi Sesh) para recuperar a su prisionero. Pero cuando los dos llegan a la batalla, Shivudu/Baahubali decapita fácilmente a Bhadra, y Kattapa se da cuenta de que se trata de un hombre enorme. no Baahubali sino su hijo perdido hace mucho tiempo. Se produce mucha confusión teatral.
A riesgo de divulgar mucho más, basta decir que las cosas se vuelven mucho más complicadas a partir de ese momento, especialmente cuando Rajamouli toma la audaz decisión de recordar la vida de Baahubali padre, cómo conoció a su esposa Devasena y cómo se libró una batalla por el trono entre el héroe y el eventual tirano Bhallaladeva. La segunda parte es una carrera por el corazón del pueblo de Mahishmati, una batalla por el alma de una nación y una búsqueda incansable de una venganza que dura generaciones.
La duración de la película es sólo una de las razones por las que la película de Rajamouli tiene un alcance tan audaz. Su estructura es asombrosa, ya que la hora final culmina en batallas interminables, empapadas de sangre y magníficamente coreografiadas, agravadas por la montaña de historia de fondo que tan cuidadosamente nos han alimentado durante los tres anteriores. En su valiente uso del CGI, Rajamouli utiliza la tecnología no para imitar la realidad sino para ampliar nuestra comprensión consciente de la mitología. Baahubali es ese raro tipo de cine pop que nos hace creer en la posibilidad de una existencia más grandiosa.
Hay escenas en la película que van mucho más allá de todo lo que se haya logrado antes en el cine de gran éxito contemporáneo, especialmente por la aceptación de la artificialidad por parte de Rajamouli. Poco importa si se trata realmente de superhéroes o si aquí existen las reglas de la física. En un momento, Baahubali pilota un barco construido como un cisne en las nubes como parte del mejor número musical de la película, un dúo increíblemente romántico que solidifica el amor de Baahubali y Devasena.
Al ignorar las ideas convencionales del fotorrealismo, Rajamouli se inclina hacia lo mitopoético. La película aprovecha nuestra imaginación más grandiosa, donde las ciudades imperiales se asientan sobre las nubes y los binarios del bien y el mal pueden resolverse a través del poder de la solidaridad y la canción. La hora final de la película, que ingeniosamente es paralela y revierte el primer acto, solidifica una historia sobre la forma deformada en que el poder absoluto corrompe absolutamente. Si algún día el cine sigue el camino de los dinosaurios, al menos es bueno saber que los límites de su poder todavía están siendo puestos a prueba por artistas como Rajamouli, cuyo trabajo llega tan lejos del marco que parece salir mágicamente de la pantalla misma, hacia el corazón palpitante del público.
- Fecha de lanzamiento
-
31 de octubre de 2025
- Tiempo de ejecución
-
225 minutos
- Director
-
SS Rajamouli
- Escritores
-
SS Rajamouli, Deva Katta, Vijayendra Prasad, Rahul Koda, Madhan Karky
- productores
-
Prasad Devineni, Shobu Yarlagadda
-
Prabhas
Mahendra Bahubali / Amarendra Bahubali / Shivudu
-
Rana Daggubati
bhallaladeva