Brillante (David Ayer, 2017) – Original completo – Acción/Fantasía
Presupuesto reportado: $90 millones (costo de producción real: $45 millones)
Brillante ocupa un lugar singular en el canon de los éxitos de taquilla de Netflix como una película paradójicamente exitosa y desastrosa para la compañía. Su etiqueta de precio muy inflada, que era el doble de los costos de producción reales con la diferencia que se compone de bonificaciones a creativos y estrellas, fue ampliamente publicitada y sirvió para comercializar la película al público como algo mucho más allá de las películas hechas para la televisión. Tal vez lo más importante es que envió un mensaje a la propia industria del cine, diciendo efectivamente que Netflix estaba dispuesto a escribir cheques más grandes que cualquier otra persona. Según informes de la prensa comercial, varios estudios pujaron por la película, pero ninguno estaba dispuesto a superar los 60 millones de dólares (véase el enlace anterior).
Esta historia de producción en sí ya era una declaración de intenciones de la compañía y el lanzamiento real permitió a Netflix captar aún más atención de los medios, aunque aquí es donde las cosas se ponen paradójicas. La película fue lanzada el fin de semana antes de Navidad, dejando a los suscriptores de Netflix con mucho tiempo en sus manos entre los 22Nd de diciembre y Año Nuevo. En ese vacío, Netflix lanzó la película en un viento de crítica extremadamente negativas. Críticas como estas generalmente, aunque no siempre, lastimarían una película que se mostraba en los cines, ya que la gente no haría el esfuerzo de salir y ver cosas que han oído son malas.
Sin embargo, muchas personas parecían haber visto Brillante. Las métricas de calificaciones de Nielsen indicaron unos 11 millones vistos solo en los Estados Unidos durante ese fin de semana (y esto solo contó las visualizaciones en los televisores). Netflix, que famosamente evita hablar de figuras de audiencia, abrazó este análisis y lo insinuó subestimado la audiencia, y luego llegó a decir que los críticos estaban fuera de contacto con lo que la gente quería (a pesar de que esos mismos críticos amaban Okja Y Mudbound y otras versiones de Netflix).
¿Pero la gente realmente lo veía porque pensaba que iba a ser una buena película? En mi experiencia, que por supuesto es anecdótico y sesgado, no. Muchos espectadores que conozco u oído simplemente querían ver cuál era el gran problema. Ya tenían Netflix, así que no les costó nada ver si realmente era tan malo. Uno podría fácilmente imaginar esto habiendo sucedido si pavos infames como Gigli O Serpientes en un avión – ambos de los cuales eran de taquilla a pesar de haber sido ampliamente comentados, se habían puesto “libremente” a disposición de los suscriptores de SVOD.
Como sugiere el análisis crítico más perspicaz que he visto de la película, lo que le importaba a Netflix era simplemente que la gente estaba hablando de la película y la compañía; en otras palabras, que la película “hizo ruido”. El tono de esa charla importaba menos. En otras palabras, la película vivió la adopción de Netflix del famoso aforismo de P.T. Barnum que no importa lo que la gente esté diciendo de ti, siempre y cuando deletreen bien tu nombre. Además de eso, hubo una ligera reacción contra los críticos porque la película no era abyectamente terrible, era “única” aburrida y predecible. Los decorados no se tambalean y se caen, el maquillaje no se despegó de los actores, etc. A medida que avanzaba el debate, Netflix seguía recibiendo pulgadas de columna y discusión en las redes sociales de forma gratuita.
Para ser claros, sin embargo, Brillante es de hecho una mala película. Su guión es atroz y se queda corto en todas las maneras posibles. La película tiene una premisa de fantasía que de alguna manera logra ser tonta simultáneamente (Elves luchando contra orcos y humanos por una varita mágica en los días de La La, suena como un mal juego de rol) y también vergonzosamente pretencioso. Como si estuviera anticipando una generación de malos ensayos de pregrado que se escribieron sobre la película, el guionista Max Landis nos dio lo que podría ser la alegoría racial más obvia y simplista en la historia del cine. En el momento en que se estrenó la película, este aspecto en particular tenía los ojos rodando en las redes sociales como Chance the Rapper en cabeza de cartel criticando claramente los claros intentos de la película de proyectar conflictos raciales contemporáneos en un mundo de fantasía ficticio. Esta alegoría simplista se sentó curiosamente junto a una representación completamente racista/xenófoba de los mexicano-estadounidenses en la película, una desafortunada ironía que merece más comentarios.
Además de eso, el guión claramente plagiado Alien Nation, se presentó atrozmente clunky diálogo (la mitad de la razón para ver una película de policía amigo es para la broma y esto fue realmente decepcionante) y tenía numerosos agujeros de verosimilitud (por ejemplo, ¿cómo encontraron los orcos Nick y Daryl al final para de repente “sangre” Nick? Contrivance completo). En resumen, fue un desastre de un guion, sin embargo, Landis se fue con un gran día de pago aquí, que se dice que es más de $3 millones.
Irónicamente, la incompetencia del guion es una razón para tener esperanza sin esperanza sobre la próxima secuela, ya que Max Landis no volverá como guionista mientras el resto del equipo creativo está regresando. Si bien las razones de esto no se han hecho públicas, hay una buena posibilidad de que esto se deba a algunos problemas de Me Too que rodean a Landis. Sin querer disminuir lo que parece haber sido un patrón de abuso que llevó a cabo, uno espera que Netflix también tenga en cuenta sus habilidades de escritura al optar por no traerlo de vuelta.
Otros aspectos de la película fueron menos decepcionantes, pero tampoco eran perfectos. David Ayer hizo un trabajo decente haciendo las escenas de acción intensas y ejecutando los efectos especiales que eran tan cruciales para los elementos de fantasía, en otras palabras cumpliendo con las demandas estilísticas de los dos géneros que estaba tratando de edificando. El maquillaje se veía muy bien en Edgerton y los orcos en general, pero los elfos al menos se veían ridículos. (Me reía cada vez que Edgar Ramírez, uno de los supuestos villanos, aparecía en la pantalla con sus orejas puntiagudos.) Mientras que Edgerton no es malo en la película, Will Smith da una actuación terrible, ya que lo hace en una mala impresión de su personaje en Bad Boys. Tanto como todos amamos El Príncipe Fresco de Bel Air, es hora de admitir que está muy por encima de su mejor momento y necesita reinventarse.
Con todo lo dicho, aquellos que leen reseñas y esperan un completo lío de una película no encontrarán que exactamente y esta mediocridad transitable / visible fue clave para su recepción. Es aburrido y olvidable, pero no es tan malo que lo apagues en los primeros quince minutos. Esto no es un elogio, pero para muchos esto fue lo suficientemente bueno para una película para la que no tenían que comprar un boleto.
¿Pero valía $90 millones? ¿Alguien querría ver una secuela de esta película? No creo. En ese momento, ayudó a poner Netflix en el mapa con la industria y con el público. Pero al mismo tiempo también ayudó a alimentarse de lo que ahora es una percepción arraigada de las películas de Netflix como imitaciones de segunda clase de películas “reales”. Un año después de su lanzamiento, con Netflix disfrutando del brillo de sentir buenos éxitos como A todos los chicos que he amado antes y los elogios críticos que saludaron Roma, Brillante se siente muy anticuado y uno se pregunta por qué exactamente Netflix quiere mantenerlo en marcha ahora que ha encontrado que puede “hacer ruido” de otras maneras.
Tendencias de Netflix
Netflix Stars
El productor Eric Newman hizo la serie de televisión Hemlock Grove Y Narcos para Netflix, dos de los originales más importantes del servicio en términos de establecerlo como un reproductor genuino en el drama televisivo. Newman firmó un primer acuerdo con la compañía para proyectos de televisión. Bryan Unkeless hecho Primer partido para Netflix. Siguientes Brillante‘s lanzamiento, Newman y Unkeless formaron la productora Screen Arcade para producir películas para Netflix y han Bright 2 y un segundo proyecto actualmente en producción, así como al menos un proyecto en desarrollo para el servicio.
Noomi Rapace también protagoniza ¿Qué pasó con el lunes? que fue lanzado por Netflix en muchos mercados.
Max Landis también creó la serie Dirk Gently’s Holistic Detective Agency que fue adquirida para los mercados internacionales por Netflix.
Source link