Desde entonces Parásito se convirtió en un éxito inesperado de taquilla y ganador de un Oscar, ha habido una proliferación de películas que hacen cinematográfica la gamificación del capitalismo. No es que el capitalismo necesario la gamificación, que es endémica en esencia, y no es que la película de Bong Joon-ho fuera la primera en hacerlo. Desde que existe el cine, los cineastas han estado interesados en la insensibilidad de los más duros de la clase alta. Ver: La crítica de Jean Renoir a la aristocracia francesa en medio del fascismo en ciernesLas reglas del juego (1939) or, much later, Luis Buñuel’s El discreto encanto de la burguesíauna sátira absurda del mismo.
Pero como la brecha de riqueza es mayor que nunca, decenas de películas han tratado de llenar ese vacío. Demasiados para que estas páginas los cuenten. Desafortunadamente, para el guionista y director John Patton Ford, Cómo hacer una matanza Ni siquiera es el único en el último año calendario, con Park Chan-wook No hay otra opción un resultado notablemente similar y mucho más fuerte. Basado en el clásico de 1949. Corazones bondadosos y coronas, lo que hace Cómo hacer una matanza En comparación, parece un juego de niños, la presencia de la película dentro de este largo y saturado linaje de crítica capitalista sólo resalta su enfoque relativamente desdentado.
Una película sorprendentemente insulsa que de alguna manera logra eclipsar incluso el estilo habitual de encanto natural de Glen Powell. Cómo hacer una matanza Está esbozado con caracterizaciones débiles, comentarios flojos y un ritmo lento.
Cómo realizar un asesinato carece de la crueldad de su propia premisa
Su movimiento similar a la melaza se debe, en parte, a su constante telegrafía. No hay un solo movimiento en la película de Ford que sorprenda. El poco humor que existe se transmite desde una milla de distancia o se pone de relieve en un esfuerzo hercúleo de Zach Woods como la pobre concepción que una persona rica tiene de Andy Warhol (aunque el artista se concibe a sí mismo, en sus palabras, como un “Basquiat blanco”). Lo que tiene que decir sobre la búsqueda de dinero a veces es apreciado, pero nunca interesante. No hay nada nuevo en sugerir que el dinero no puede comprar la felicidad, o que el nepotismo es fundamentalmente malo, o que las familias heredadas están más allá de la ley.
En teoría, Cómo hacer una matanza debería jugar como un actualizado Psico americano. Pero Beckett (Powell) no es Patrick Bateman. Crece como el único hijo del otrora presunto heredero de la fortuna de Redfellow, criado por una madre que fue repudiada por quedar embarazada a la edad de dieciocho años. Pero la construcción del árbol genealógico significa que, incluso sin haber contactado nunca con su familia, Beckett sigue, técnicamente, en la fila para el trono de los 10 mil millones de dólares. Mientras pueda sobrevivir a siete miembros mayores de la familia.
Cuando su madre muere joven, la suerte de Beckett de repente se vuelve aún más lejana de lo que alguna vez estuvo. Beckett, ahora un adulto que trabaja en una tienda de trajes de alta gama en Manhattan, se ha resignado más o menos a compartir un nombre, pero nada más, con los famosos y ricos Redfellows. Es decir, hasta que se topa con su amor platónico de la infancia, Julia (Margaret Qualley), quien parece plantar la semilla en el cerebro de Beckett de que debería matar a los siete primos que se interpongan en su camino, y que reaparece con poca frecuencia en la película como una esvengali respaldada.
Cómo hacer una matanza está construido como un flashback masivo, con el Beckett actual en el corredor de la muerte, confesando la historia de su vida al capellán. Es una elección extraña que elimina casi toda la tensión de la historia incluso antes de que comience. la eleccion podría tendría sentido si Ford tomara alguna decisión que subvirtiera las expectativas, pero casi nunca lo hace, a menos que se cuente el esfuerzo para hacernos creer que el convencionalmente atractivo Powell, digno de un catálogo, es aceptable como un obrero rechazado de la sociedad de clase alta.
Los pocos intentos aquí que parecen querer desviar nuestras suposiciones son, en el mejor de los casos, torpes. Una gran sección de la película está dedicada a que Beckett conozca y se enamore de Ruth (Jessica Henwick), una diseñadora de moda y aspirante a maestra que categóricamente no es el tipo de persona que se enamora del banquero de Wall Street, Beckett, que toda la relación es increíble. Henwick hace todo lo posible con un papel extraordinariamente respaldado cuyas motivaciones nunca están a la altura, pero es el propio Beckett el que nunca tiene mucho sentido.
Cuando quiere ser satírico, es completamente vano; donde quiere ser serio, es trillado y exagerado.
Se trata de una persona de treinta y tantos años que ha pasado toda su vida en la pobreza, pero cuya infancia fue cuidada por una madre devota a la que adoraba. Simplemente nunca se da cuenta de que este también es alguien que de repente, sin ninguna indicación previa de carácter, decidiría repentinamente emprender una ola de asesinatos, y Ford es demasiado frívolo con los detalles. Beckett se convierte en un asesino de nivel experto con conocimiento de sustancias químicas altamente tóxicas casi de la noche a la mañana, sin ninguna lucha.
La mayoría de Cómo hacer una matanza sólo provoca un modesto encogimiento de hombros. Cuando quiere ser satírico, es completamente vano; donde quiere ser serio, es trillado y exagerado. Desde su mismo título hasta su final entrecortado, su obviedad constante garantiza que la película de Ford no mate ni muera a causa del barro, sino que caiga lenta y suavemente en un débil gemido.
Cómo hacer una matanza se estrena en cines el 20 de febrero de 2026.
- Fecha de lanzamiento
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20 de febrero de 2026
- Tiempo de ejecución
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108 minutos
- Director
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John PattonFord
- Escritores
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John PattonFord
- productores
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Graham Broadbent y Peter Czernin