Advertencia: Proceda con precaución si aún no lo ha visto Gallo ¡Temporada 1, episodio 4! Si bien a algunos les puede sorprender ver Zach Braff detrás de la cámara, lleva más de dos décadas dirigiendo.
Tras el éxito de la película de 2004, Estado jardínBraff comenzó a intentar crear televisión por episodios. Todo empezó en su serie más conocida, Exfoliantesdonde formó su relación con el showrunner, Bill Lawrence. A partir de ahí, la pareja comenzó a formar equipo, con Braff como director invitado de varios episodios de la comedia médica antes de lanzarse a más proyectos respaldados por Lawrence, incluidos los megaéxitos de Apple TV+. Ted Lasso y Contracción, y ahora, los episodios tres y cuatro de la última comedia de HBO, Gallo.
Liam Crowley habló con Braff antes del lanzamiento del episodio cuatro, sobre el “libertad” Lawrence le permitió estar detrás de la cámara y cómo todavía, hasta el día de hoy, se lo debe todo a Exfoliantes.
Zach Braff: Bueno, principalmente solo dirijo para Bill. [Lawrence]. Quiero decir, hice algunos pilotos y esas cosas, pero Bill y yo pasamos mucho tiempo juntos en Scrubs, y después de Garden State, me dejó comenzar a dirigir episodios de Scrubs. Y tenemos una taquigrafía realmente genial. Sé exactamente lo que quiere y me deja jugar un poco con la cámara, lo cual me gusta mucho. Y me da mucha libertad, lo cual es divertido porque ese no es el caso de muchos directores de televisión. Muchas veces, a la gente simplemente se le dice: “Haz exactamente esto y ve a ejecutar”. Pero Bill y yo tenemos tan buena taquigrafía después de todos estos años que me deja jugar un poco. Y muchas veces, ese tipo de cosas que no eran lo que él estaba considerando, entran en el programa. Así que dirigí un montón de Scrubs y dirigí el segundo episodio de Ted Lasso. Y luego he dirigido cinco Shrinkings y dos Roosters.
Mientras que el episodio 3 ve la repentina colapso casi fatal de Dean Riggs [ Alan Ruck] Durante una acalorada confrontación, un momento que cambia toda la dinámica de poder al obligar a Dylan Shepherd a asumir el papel de Dean interino después de que Riggs aterriza en el hospital, el episodio 4 se centra en gran medida en las consecuencias del colapso de Rigg, como Greg Russo. [ Steve Carell] intenta seguir siendo útil, insertándose más profundamente en la vida estudiantil, mientras concentra su energía en asesorar al estudiante Ethan Morales, evitando las consecuencias institucionales más amplias. Esa evitación lo lleva a una fiesta de fraternidad que dura toda la noche, donde Greg aparece fuera de lugar y compensando en exceso, convirtiendo lo que debería ser un entorno social de bajo riesgo en otro recordatorio de que no sabe muy bien cómo afrontar este nuevo rol.
Cuando se trata de trabajar con Russo de Carell,Braff dijo que la improvisaciónOficinaEl alumno es conocido por sus papeles cómicos se fomentó aún más en el futuro. Gallo por el “seguro” El ambiente que Lawrence creó en el set, lo que hizo que fuera mucho más fácil probar cosas tanto delante como detrás de la cámara.
Zach Braff revela cómo fue dirigir a Steve Carell
: ¿Cómo fue dirigir a Steve? Debido a que le pregunté esto en el viaje, muchos de sus gestos… no hay manera de que todo eso pueda estar directamente en la página. Entonces, ¿es alguien que es un gran improvisador? ¿Le estás dando retroalimentación sobre el día, los diarios y cosas así?
Zach Braff: Intenta cosas. Quiero decir, ese es todo Bill Magic. Una parte de Bill Magic es que crea un entorno muy seguro para los actores. Es como, como actor que hace comedia (una analogía cursi), pero estás en la cuerda floja. Va a ser divertido o no lo es. Y si te hace gracia, te quedas en la cuerda floja. Si no es así, te caes. Pero Bill crea tal red de seguridad en un ambiente donde es como, ¿a quién le importa? Enloquecerse. Haz uno enorme. Si es ridículo, no lo usaré. Haz uno totalmente pequeño. Si estás murmurando, no lo usaré. Entonces sientes que, ya seas Steve Carell o un jugador diurno de 18 años, sientes que en este ambiente puedes dar lo mejor de ti, porque no hay juicio. Si intentas hacer un gran chiste y es tan estúpido y nadie se ríe, ¿a quién le importa? Nadie lo verá jamás. Y así es como surgieron algunas de las mejores cosas de Scrubs. Los chistes que más le gustaban a la gente eran solo Donald y yo. [Faison] o Neil Flynn y yo, el conserje, simplemente jodiendo e improvisando cosas locas. Y a la gente le encanta porque allí encuentras joyas. Y creo que eso es lo que pasa con Steve. Hacemos diferentes niveles de cosas. Lo intentamos en grande, lo intentamos en pequeño, le pedimos que haga una toma en la que simplemente decimos lo que quieras decir. Solo necesitamos ir del punto A al punto B. Y luego, allí, especialmente en un programa nuevo, simplemente estás tratando de encontrar el tono. ¿Cuál es el tono de esta cosa? Y luego, poco a poco, empiezas a perfeccionarte y dices: “Está bien, este es nuestro programa”. Y creo que cuatro realmente se concentraron.
Como alguien que había leído uno y dos, y dirigido tres, cuando llegué al cuatro, pensé: “Está bien, creo que estoy viendo A, lo que a la gente le va a encantar de este programa. Y B, como dijiste, ver a Steve bailar entre la tensa fiesta de profesores y la fiesta de fraternidad fuera de control, realmente mostró cuáles serán algunos de los temas del programa”.
: Iba a preguntarte cómo te involucraste específicamente en este programa, pero es una relación con Bill, lo cual es realmente genial de escuchar. Cuando te presentó este proyecto, ¿cuál fue tu respuesta inicial simplemente al mundo que estaba creando?
Zach Braff: Oh, me encantó. En primer lugar, nunca trabajé para HBO, son un estudio genial y me encantó el guión. Y quiero decir, Steve Carell y Bill Lawrence, y todo este elenco increíble, Johnny C. McGinley, con quien soy muy cercano, fue una obviedad. Y luego, cuando vi mis episodios, cuatro en particular, fue toda la noche, Carell bailando entre estas dos fiestas. Y cuatro me parecieron como, bueno, del uno al tres están tendiendo muchas tuberías, introduciendo muchos personajes, introduciendo mucha historia de fondo, y cuatro como, “Oh, este es el programa. Así es como se sentirá el programa”. Para mí, esa gran fiesta de fraternidad, en la que Steve recibe una especie de charla de ánimo de uno de sus estudiantes, de que podría ser quien quiera ser en la universidad, solo recuerdo que se me puso la piel de gallina frente al monitor y dije: “Oh, creo que esto es lo que es el programa”. Esto se siente nuevo, específico y único en esta historia.
: Y como cualquier buen programa que cuenta con varios directores diferentes, hay coherencia tonal en todos los episodios que he visto hasta ahora. Dicho esto, ¿dónde encontraste espacio para jugar y poner tu propio sello de dirección único en este proyecto?
Zach Braff: Bueno, en un nuevo programa desde el principio, todavía eres parte de ayudar a encontrar qué es eso. Entonces quieres darle a Bill niveles de cosas. Esa escena en la que Steve está perdido ante la estatua que ha sido etiquetada y está hablando con Rory, hay versiones de eso que son muy amplias. Quiero decir, hay versiones en las que hay pintura en la nariz de Rory y él dice: “¿Hay algo en mi cara?” Y él dice: “No”. Quiero decir, fue muy gracioso. Ese día nos reímos a carcajadas, pero es un ejemplo perfecto de cuando empiezas a afinar el tono del programa y dices: “Está bien, eso fue divertido ese día, pero es demasiado amplio para el programa que estamos haciendo”. Ese es un ejemplo perfecto de cómo filmar versiones directas que están totalmente construidas en el mundo de la realidad, y luego, con Rory y su personaje en particular, hay versiones más amplias.
Y luego, tu trabajo como director, en particular desde el principio, es darle al showrunner una amplia gama de formas de abordarlo. Y luego es el trabajo de Bill, el trabajo de Bill y Matt Tarses decir: “Eso es gracioso. No es nuestro programa”. Y eso es lo que pasa muchas veces. También en Scrubs, a medida que establecemos el tono en esta nueva temporada, es como, “Eso es muy divertido. En realidad no es la muestra del tono que estamos haciendo en esta nueva encarnación”. En cierto modo teníamos el mandato de mantener las cosas basadas en la realidad. Nos sumergiremos, como hacen con Rory. Quiero decir, Rory es una analogía perfecta. ¿Ese tipo siempre pierde su arma en el mundo real? Probablemente no. Pero es muy divertido en el programa, porque si todos los demás se basan en la realidad, puedes ganártelo. Y otra gran cosa que hago es intentar impulsar a Bill con la cinematografía.
Cuando dirigí el episodio dos de Lasso, filmé mucha cinematografía loca, divertida y grande, haciendo que la cámara se pareciera un poco más a un personaje. Estaba preparándome mientras filmaban el piloto, así que realmente no sabía qué estaba pasando con el piloto. Pero cuando vi mi episodio en el montaje final, casi todas esas cosas ya habían salido, y me sentí un poco desanimado, pero él dijo: “Es genial. Simplemente no es lo que estamos haciendo con la cámara en este programa”. Tan pequeñas cosas que intento meter… Hay una toma rápida de la botella deslizándose por el hielo al final de tres en Rooster. Sólo trato de encontrar pequeños detalles que creo que serán fieles al tono que Bill estableció, pero también agrego un poco de cinematografía que tenga un poco de diversión.
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Gallo se transmite los domingos a las 10:00 pm ET/PT por HBO y se transmite por Max.
- Fecha de lanzamiento
-
8 de marzo de 2026
- Red
-
HBO
- Escritores
-
Bill Lawrence, Matt Tarses
