Cómo Superman se volvió “más centrado en el hombre que el súper” gracias a sus compositores

Superhombre ha demostrado ser un fuerte comienzo para el floreciente universo de DC de James Gunn. A pesar de lanzar al público justo en el medio de un mundo nuevo y totalmente establecido, la película también honra el legado del personaje en general, especialmente con el uso e interpolación del tema de John Williams del 1978 del 1978 Superhombre.

Pero la música de Williams no fue un partido perfecto para la nueva y vulnerable visión de Gunn de Superman. El director terminó empleando a dos compositores para adaptar el tema de Williams a nuevas composiciones y desarrollar el mundo musical de la DCU. Uno era el frecuente colaborador de Gunn John Murphy, quien anotó 28 días despuésy el otro era Sr. y Sra. Smith compositor David Fleming.

entrevistados a los compositores John Murphy y David Fleming sobre su trabajo en James Gunn’s Superhombre. Discutieron cómo se dividió el trabajo de anotar la película y cómo era trabajar con la música del legendario compositor John Williams. Además, Fleming bromeó qué esperar de la próxima película A24 Eternidad.

Cómo John Williams se convirtió en el tercer compositor de Superman

El tema de Williams fue fundamental para definir la partitura

John Murphy fue el primer compositor contratado para James Gunn’s Superhombre Y, gracias al proceso de Gunn, comenzó a escribir música desde la etapa del guión. “Le gusta filmar la película con ciertas escenas tocando [the music, either] en el set con los actores o en su auricular ” Murphy compartió.

“Es un director único” dijo el compositor. “Para él, la música es parte de la historia”. Las primeras composiciones de Murphy incluyeron borradores iniciales de los motivos Lois y Clark Love y, como el público descubriría en el primer avance de la película, las variaciones en uno de los temas musicales más emblemáticos de la película.

“Fue muy temprano en las conversaciones”, que se le pidió a Murphy que interpolara a John Williams ‘ Superhombre tema, pero él compartió que “James fue bastante tentativo para mencionarlo”. “Todos tenemos egos, y ningún compositor quiere trabajar con el tema de otro compositor”. Murphy dijo, “Pero vamos; es John Williams, y es el tema de Superman”.

“Es como trabajar con el Santo Grial”.

Pero adaptar el tema de Williams no fue tan simple como lorizar el trabajo del compositor de cine más querido del mundo (como dijo David Fleming, “[James] Quería tener los elementos de una versión de portada amorosa y respetuosa, no una versión de banda tributo “.) Entonces, Murphy comenzó a explorar: “Hice muchas demostraciones y probé diferentes ideas”.

“Había una gran versión gótica del tema de John Williams”, Murphy dijo, “Había una versión de Doom, había una versión punk en un momento, había una versión amorosa, [and] Había una versión etérea con Anna Schubert, la cantante de ópera … [James] tamizó a través de todo y me encantaron algunas cosas, [and] quería explorar algunas cosas “.

Incluso cuando Murphy probó diferentes veros del tema de Williams, luchó por temor a empañar una opus. “Todo el mundo dice [they want to hear the punk version]” Murphy dijo, agregando, “Pero recuerdo haberlo hecho pensando: ‘¿Sabes qué? Voy a ir al infierno del compositor para esto si alguna vez sale”.

“La versión punk estaba fuera de su mente. Era jodido escandaloso”.

Después de escribir la versión impulsada por la guitarra sobre el tema de Williams que apareció en el trailer de la película, “A veces me pregunto si [Williams] Lo ha escuchado, tarde en la noche “, Murphy dijo, “Es como escribir un guión y enviarlo a Shakespeare”.–El compositor se tomó un descanso de Superhombre A medida que comenzó la producción.

Entra David Fleming.

El último de nosotros Composer recibió la tarea (entre otras cosas) con variaciones de elaboración del tema de Williams adaptada a los cortes reales de la película: “Qué [James and I] hablé de mucho “, Dijo, “Era, ‘¿Cómo usamos el ADN del tema … dividir esto en sus piezas individuales y, con suerte, usar esas piezas para decir algo nuevo?”

“El tema de John Wililams es tan parte de [Superman’s] iconografía como traje y los colores ” Fleming reflejado, “Pero, también, es una película de James Gunn, por lo que tiene su voz, y quiere decir algo específico y nuevo sobre el personaje”.

“Este Superman es específico. Es un poco más vulnerable. Está un poco más centrado en el” hombre “que en el” super “”.

Para hacer eso, Fleming deconstruyó la pieza original porque “No encajaba en la película de James en general … necesitábamos anotar los ritmos de acción. También necesitábamos contar una historia más emotiva sobre Superman”. El compositor continuaría utilizando “Las barras de apertura del tema … en acción ritmos, así como, de manera crucial, sobre el logotipo de apertura”.

Pero la sección posterior de la pieza de Williams “Para mí, fue el más emocional” Fleming compartió. “Tiene este acorde realmente hermoso. Comencé a jugar con las notas de la parte posterior, haciéndolas más lentas y poniéndolas sobre estos diferentes acordes ascendentes. Y pude ver a James ponerse un poco emocional en la reunión”.

“Terminó siendo la última pieza de ADN para usar, pero [it was] crucial a través del puntaje “.

Por qué John Murphy estaba “tan decepcionado” en el tema de amor de Lois & Clark

“No soy realmente conocido por mis temas de amor”

¿Cómo suena enamorarte en Metropolis? No es lo que John Murphy pensó que podría, reveló el compositor.

“[The love theme] fue una de las primeras cosas que escribí para la película “, Murphy compartió, “Escribí una enorme, grande, max Steiner-ish, Korngold, era dorada de Hollywood[-esque] tema, y estaba muy orgulloso de ello “.

“No soy realmente conocido por mis temas de amor, seamos honestos”, El compositor continuó. “Si alguien iba, ‘Necesitamos un gran tema de amor’, no van ‘, lo sé. Le preguntemos a John Murphy’. No soy realmente famoso por eso, así que estaba bastante orgulloso de este hermoso, grande y épico tema “.

Pero, como colaborador frecuente de Gunn’s, Murphy pensó para sí mismo, “‘Bueno, es James, así que también necesito hacer algo un poco más moderno'”. “Noqueé el otro tema”. Dijo, “Lo cual era una especie de guitarra filtrada. Pensé que podría ser genial hacer [a] Sigur rós-type algo para esto “.

“Creo que estaba en el aeropuerto cuando llamó” Dijo Murphy. “Estaba entusiasmado y dijo:” “Esto es increíble”. Esto es genial. Esto lo ha clavado. Me encanta ‘, y no fue hasta el final [that] Me di cuenta de que estaba hablando del pequeño verso de la guitarra “.

“Estaba tan decepcionado. Pensé que iba a ser tan encantador, grande y épico, [like,] ‘Voy a mostrarle al mundo que el tipo que hizo 28 días [Later] en realidad puede escribir un gran tema de amor “.

“Pero,” el compositor agregado, “Cuando obtuve el metraje y vi la imagen, en realidad tenía sentido … se sentía más moderno, y no tenía la gracia del gran tema de amor, porque aún no debería tener la gracia. Todavía eran un poco incómodos entre ellos. Es el comienzo de una relación”.

“No puedes tener este gran, grandioso [theme]; Eso hubiera sido absurdo “.

“Lo principal de un tema de amor es no mostrar qué tan bien puedes escribir un tema de amor”. El compositor agregó, diciendo: “Es para transmitir el tipo de tono y la esencia de esa relación en particular. Y creo que, aunque me decepcionó en ese momento, eligió el correcto”.

Cómo David Fleming encontró el concepto perfecto para la música de la pandilla de justicia

“Son como las Spice Girls of Superheroes”

Aunque el propio Superman está al frente y en el centro de la película con su nombre, miembros de la pandilla de justicia compridas por el Sr. Terrific, Guy Gardner y Hawkgirl, almacenan cada escena en la que aparecen. Al menos, lo hacen en sus propias mentes. “La pandilla de justicia es una lámina realmente cínica”, Dijo Fleming.

“Son como las Spice Girls of Superheroes; han sido reunidas por Max Lord”. el compositor dijo, y agregó que “Superman tiene un centro de moral muy bien definido, y les faltan totalmente”. La película deja en claro que, a diferencia de Superman, la pandilla de justicia está muy preocupada por su propio estatus en Metrópolis.

“Su tema, considero que su idea de un tema de superhéroes, como ‘Oye, deberíamos tener un tema de superhéroes’ … Me imagino a Guy Gardner tarareando en su cabeza”.

Para lograr eso, Fleming se inclinó hacia “Anotando tropos que normalmente no abrazo … [like] Big Rock Drums y cosas así “. “Fue divertido” Dijo, “Hacer un motivo de superhéroe consciente de sí mismo para la pandilla de justicia, porque son un elemento excelente y muy muy james de James Gunn para la historia que hace que Superman sea aún más sincero por su presencia”.

Después de que Superman llega la eternidad

El trailer del próximo proyecto A24 de David Fleming recientemente cayó

Correo-Superhombrehabrá muchas oportunidades para escuchar más de Murphy y Fleming. En el caso de Fleming, una de esas oportunidades está en Eternidaduna próxima película de A24 protagonizada por Miles Teller y Elizabeth Olsen en lo que parece ser una versión de gran concepto de gran concepto de la otra vida. Fleming observó el tono, si no los giros y vueltas, de la película.

“Creo que la película es genial” Él compartió, agregando, “Estoy tan entusiasmado con este director, David Freyne. Director irlandés-Incapiable … es uno de los más divertidos [times] Alguna vez he tenido una partitura para una película. De alguna manera, es como Superman, ya que se siente clásico, pero nuevo al mismo tiempo “.

“Es muy refrescante cuando lo ves porque estás como, ‘Siento que no he visto una película como esta en tanto tiempo’, pero no se siente retro ni pastiche en absoluto”.

Fleming ofreció un poco más sobre qué esperar: “Creo que la gente realmente se sentirá conmovida por eso, y es muy divertido. Estoy tan entusiasmado con la partitura y la película. Creo que es muy, muy especial “.

Superhombre está en los cines ahora.