En mi piel – ***

En mi piel /Sulla mia pelle (Alessio Cremonini, 2018)

Adquisición global – Drama político

En una tarde indescriptible en Roma en 2009, la policía se acerca a Stefano Cucchi (Alessandro Borghi) por sentarse en un automóvil con un amigo. La policía encuentra drogas en Cucchi y lo arrestan. De vuelta en la estación, la policía interroga y luego ataca brutalmente a Cucchi (fuera de cámara) y el joven pasa la semana siguiente sucumbiendo lentamente a sus heridas mientras su preocupada familia recibe la burocrática carrera y evita que lo visite.

En mi piel es un recuento directo y documental de uno de los casos más famosos de brutalidad policial en la historia italiana reciente. Este es un tema que, lamentablemente, tiene relevancia universal en la actualidad, ya que prácticamente todos los países tienen casos como este y los de los EE. UU. Regularmente reciben cobertura mundial. Si bien el caso de Cucchi no tenía motivos raciales, la clase es claramente un factor (como lo es en la mayoría de los casos, incluidos los estadounidenses), con el argot italiano de Cucchi (por el cual sus padres lo castigan), la forma de vestirse y su actitud de confrontación hacia lo que claramente comienza cuando el hostigamiento policial contribuye a que los policías en la película se burlen de él inicialmente y luego se conviertan en violencia.

La película aborda temas importantes y cuenta una historia universal que todavía es específica de la Italia contemporánea. Pero eso no lo convierte en un gran cine. Incluso si En mi piel Es importante observarlo, no siempre es convincente ni particularmente ingenioso. Probablemente por razones legales, el caso de Cucchi todavía se está litigando en Italia, el ataque de la policía contra Cucchi se realiza a puerta cerrada, por lo que todo lo que vemos en la película es que entra en una habitación y sale herido. Esto le roba a la película el tipo de realismo visceral que otros cineastas políticos han usado con gran efecto. Estoy pensando especialmente en la reciente película de Xavier Legrand sobre violencia doméstica. Custodia Pero hay muchos otros.

A medida que la narración procede de aquí, hay un realismo monótono en la película que ve a Cucchi marchando a través de varias instituciones estatales que le fallan en un grado u otro. Estas son algunas de las mejores escenas de la película, ya que la edición de Cremonini y las sutiles actuaciones de médicos, enfermeras y abogados nos muestran que todos saben muy bien lo que le sucedió a Cucchi, pero de alguna manera nadie hace nada al respecto. Para exacerbar el problema, Cucchi mismo se niega a quejarse, a menudo con una mirada de reojo a un policía ceñudo cuya cara promete más palizas si Cucchi habla, o permitir que los médicos lo traten.

El hecho de que no tengamos acceso al personaje de Cucchi lo suficiente como para comprender por qué se niega a recibir tratamiento médico es una deficiencia en la película (es perfectamente obvio por qué no se presenta ninguna queja legal). La actuación de Alessandro Borghi en general es una debilidad en la película. No solo no transmite la compleja psicología de Cucchi de manera efectiva, sino que su desempeño de sus últimos días es simplemente aburrido de ver. Su Cucchi parece estar durmiendo lentamente durante la última mitad de la película.

Los otros personajes son consistentemente más interesantes y mejor manejados. La lucha de la familia por verlo efectivamente evoca las frustraciones enloquecedoras de la burocracia italiana, que es bizantina en el mejor de los casos y abiertamente hostil en esta película. El crédito aquí puede ser el guión y la dirección de Cremonini, así como Milvia Marigliano y Max Tortora que interpretan a los padres de Cucchi y Jasmine Trinca que interpreta a la hermana de Cucchi, Ilaria. Trinca es un personaje particularmente desafiante ya que la hermana es conocida en Italia como una cruzada pública por la justicia para su hermano. Su dolor e indignación le dan a la película un peso moral que trasciende algunas de sus limitaciones artísticas.

En mi piel fue una de las seis películas de Netflix que se exhibieron en el Festival de Cine de Venecia 2018. Roma y Buster Scruggs Puede haber generado más titulares en el extranjero, pero esta película jugó su papel en provocar controversia en la propia Italia sobre la amenaza de Netflix al ecosistema teatral. La película se compró a Lucky Red, uno de los principales distribuidores de Italia, y se lanzó en Netflix el mismo día que se estrenó en los cines italianos. Esto llevó a algunos teatros a boicotear la película y provocó llamadas a Venecia para prohibir las películas de Netflix, tal como lo hizo recientemente Cannes. También atrajo aún más la atención local a una película que ya era controvertida en el país debido a su tema. Incluso en un pequeño número de teatros, la película logró ubicarse entre los diez primeros en la taquilla en su primera semana, lo que la convirtió en una victoria para Lucky Red y Netflix. A raíz de la controversia, el CEO de Lucky Red, Andrea Occhipinti, se vio obligado a renunciar como jefe del consorcio nacional de distribuidores de películas por su participación en el lanzamiento de la película. (ENLACE)

Tendencias de Netflix

Estrellas de Netflix

Alessandro Borghi también aparece en Suburra, La primera serie de televisión original italiana de Netflix.

Materia difícil

La brutalidad policial no es algo que los radiodifusores o los cineastas comerciales quieran asumir, por lo que Netflix ha ayudado a crear espacio para una representación que podría no haber sido ampliamente vista en otros lugares.