¡Hola! Mi nombre es Grant Hermanns, editor de los equipos de noticias de cine/TV y de entrevistas y eventos, así como uno de Los críticos. Incluso antes de comenzar mi carrera de una década como periodista, me enamoré de lleno del amor por el cine, particularmente por el género de películas de desastres. Al igual que el terror, que luego se convertiría en otra área de enfoque personal, el género de desastres no siempre se toma en serio, aunque hay una entrada que ha resistido la prueba del tiempo: Michael Bay. Armagedón, que es indiscutiblemente la película de desastres más grande de todos los tiempos.
Una de las mayores incursiones de Bay en el cine de gran éxito después chicos malos y la rocala epopeya de 1998 contó con uno de los conjuntos más llenos de estrellas jamás reunidos, con un presupuesto que lo demostraba: la asombrosa cifra de 140 millones de dólares. Esa apuesta financiera dio sus frutos, especialmente para el público, que acudió en masa a su combinación de escenarios de desastres de alto octanaje y ritmos emocionales de personajes por una suma de 553 millones de dólares en ingresos, convirtiéndola en la película más taquillera de su año.
Armagedón sabe exactamente lo que es y se excede
El género de desastres ha obtenido consistentemente bajas calificaciones de la crítica a lo largo de los años, por diversas razones. Aunque frecuentemente advierten sobre catástrofes naturales, nucleares y científicas, las propias películas se centran cada vez más en el espectáculo más que en los personajes o cualquier otra cosa sustancial. O, por el contrario, los cineastas se esfuerzan tanto por dar profundidad a los personajes humanos que la “historia” se vuelve casi cómicamente seria y la catástrofe que les acontece se vuelve irrelevante. Mantener un equilibrio saludable entre esos extremos es una gran parte de lo que hace Armagedón cantar en comparación con sus homólogos del género.
Ahora bien, eso no quiere decir que Bay ignore por completo el drama genuino que surge de la premisa de la película, en la que un meteoro del tamaño de Texas se precipita hacia la Tierra, prometiendo nivelar su población si no se deja intimidar. Los momentos iniciales de la película muestran la destrucción temprana en todo el mundo, y las escenas posteriores siguen los esfuerzos de sus héroes heterogéneos por salvar el mundo, lo que lleva a numerosos momentos desgarradores.
Pero incluso cuando la película permite que estos momentos se desarrollen, Bay nunca deja que las cosas se vuelvan tan dramáticas como para evitar que el público se divierta viendo el (posible) fin del mundo. Desde la formación de una familia disfuncional a partir del grupo inadaptado de perforadores petroleros de Harry (Bruce Willis) hasta su reclutamiento por parte de la NASA para luchar contra el meteoro y el caos del entrenamiento para viajes espaciales, el cineasta y su elenco mantienen las cosas lo suficientemente identificables como para ofrecer un enfoque singularmente “fundamentado” del género.
Al mismo tiempo, el gran atractivo de Armagedón en comparación con muchas otras películas de desastres es precisamente lo exagerada que es en realidad. Si hay algo con lo que puede contar con Bay, es hacer que sus películas se vean lo más elegantes posible y, en su mayor parte, beneficia a esta película. La escala de cada escena parece mucho mayor gracias a la colaboración de Bay con el director de fotografía John Schwartzman (su segunda después La Roca), elevando incluso algo así como un examen médico a un nivel extremo.
Dicho esto, estoy de acuerdo con algunas de las críticas de Armagedón eso sugiere que Bay debería haber mostrado más moderación en la edición de la película. Con tres editores diferentes revisando la película, todos ellos colaboradores frecuentes de Bay, ciertas secuencias se cortan demasiado rápido (y en abundancia). Al mismo tiempo, crea un efecto vertiginoso y enérgico que refleja el viaje vertiginoso de los mineros desde las torres de perforación de las profundidades marinas hasta los confines más lejanos del espacio exterior.
La mejor evidencia de la estética maximalista de la película es su historia de amor central, entre Grace de Liv Tyler y AJ de Ben Affleck (a pesar de la vehemente desaprobación de su padre Harry). Hacer de estos tres personajes el núcleo emocional de la película amplifica lo que está en juego en los esfuerzos de los mineros para evitar el fin del mundo. El autoritario Harry probablemente haya intentado ahuyentar a todos los novios de Grace. El impetuoso AJ posiblemente le recuerda a Harry a sí mismo cuando era joven. La rebelde Grace ve más en su pareja que su padre.
Gracias en gran parte a las excelentes actuaciones de Willis, Affleck y Tyler, esta dinámica convencional parece mucho más impactante en el contexto de una película de desastres. Otras películas del género nos han brindado personajes a los que apoyar, como una familia que corre para refugiarse en Tierra Verde o cazadores de tormentas que pronto se divorciarán en Tornadopero ninguno se ha sentido más atractivo y emocionalmente involucrado como Grace, Harry y AJ.
Un elemento decisivo de una película de desastres es su enfoque de la ciencia de su evento de nivel de extinción, y Armagedón se distingue de sus homólogos de género al no molestarse en ofrecer un retrato fáctico o basado en la realidad de lo que podría suceder si la Tierra fuera atacada por un cometa apocalíptico. Affleck dio a conocer cómicamente este pequeño y sucio secreto en el comentario de audio de la película cuando recordó que Bay le dijo que “cállate la puta boca” después de cuestionar por qué era más fácil entrenar a los perforadores de petróleo para que se convirtieran en astronautas y no al revés.
En lugar de intentar vendernos ciencia falsa, la película nos da las explicaciones más básicas de cómo los héroes pretenden salvar al mundo del desastre, menos para persuadirnos de su credibilidad que para hacer la historia más interesante. En comparación, su contraparte contemporánea, la película de 1998 Impacto profundoadoptó un enfoque más preciso de su ciencia, pero no logró ofrecer el mismo nivel de emoción que la película de Bay, ya que se esforzó por centrarse más en la ciencia y el drama de los personajes en lugar de en los extremos de su desastre.
Sin embargo, incluso más allá del irresistible valor de entretenimiento de la película, una de las razones fundamentales por las que Armagedón se destaca como la película de desastres más grande de todos los tiempos es el simple hecho de que nos brindó una de las baladas de karaoke más épicas de todos los tiempos con “I Don’t Want to Miss a Thing” de Aerosmith. El hecho de que la canción haya resistido la prueba del tiempo y su uso en la película solo haya construido aún más la conexión emocional con la historia de amor de AJ y Grace muestra sin lugar a dudas que la película tiene numerosas razones para su legado.
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artículo de opinión
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- Sitio web
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.com
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- Fecha de lanzamiento
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1 de julio de 1998
- Tiempo de ejecución
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151 minutos