El cineasta iraní Jafar Panahi ha estado haciendo películas durante años bajo el régimen restrictivo que lo ha puesto en prisión y ha resultado en numerosos arrestos, prohibiciones de viaje, prohibiciones de cine y más injusticias. Tan recientemente como 2022, el director de 65 años fue encarcelado durante siete meses antes de pasar a una huelga de hambre, lo que resultó en su liberación dos días después. Durante todo esto, Panahi ha seguido haciendo películas, a veces de contrabando de Irán, otras veces mirando desde la prisión mientras son liberados. Ahora, ha regresado a Cannes en persona por primera vez desde 2003 y 30 años después de que ganó la cámara de OR por El globo blancosu característica de debut.
Panahi siempre ha usado sus películas para criticar las políticas y los abusos de los derechos humanos de la República Islámica, haciendo sus películas en secreto y sin permisos. Su mas reciente, Fue solo un accidentese hizo en circunstancias similares, pero esta vez, Panahi pudo presentar la película él mismo. Inspirado por su tiempo en prisión, Fue solo un accidenteque debutó en competencia en Cannes y acaba de ganar la Palma d’Or, es un thriller de venganza incendiaria con un dilema moral sorprendentemente conmovedor en el centro. Incluso sin el contexto adicional de la carrera elogiada de Panahi, la película es efectiva en su sorprendente y discreta inmediatez, pero considerar el lugar dentro de Panahi del que esto viene hace que sea aún más una declaración audaz del director.
Una decisión de una fracción de segundo lleva a una sorprendente historia moral en ella fue solo un accidente
La película comienza con una familia de tres que viaja a casa una noche cuando Eghbal (Ebrahim Azizi) golpea a un perro, dañando el automóvil y lo obligó a detenerse y pedir ayuda en una tienda local. Entra en el garaje, su pierna crujiendo debido a la prótesis que usa de un incidente no mencionado. El sonido inmediatamente desencadena al propietario del garaje Vahid (Vahid Mobasseri), que acecha a Eghbal después de que se va, procediendo a secuestrarlo y llevarlo al desierto, antes de cavar un agujero lo suficientemente profundo como para enterrarlo.
Venimos a descubrir que, debido al sonido, su falsa pierna hace, Vahid cree que Eghbal es el hombre que lo torturó mientras estaba encarcelado. Sin embargo, no está completamente seguro: tuvo los ojos vendados todo el tiempo y cuando Eghbal le muestra sus cicatrices de la lesión que lo dejó sin una pierna, no está claro si la línea de tiempo coincide. A medida que la duda comienza a intensificarse, y nos vemos obligados a cuestionar si Vahid está tomando decisiones basadas en un presentimiento en lugar de cualquier hecho confirmado, decide no enterrar a Eghbal, llegando a un compañero prisionero para ayudarlo a confirmar la identidad del hombre que ha metido en una caja en la parte posterior de su camioneta.
A partir de ahí, las cosas están fuera de control, ya que otras víctimas de la supuesta violencia de Eghbal son acordadas en la trama de secuestro de Vahid y ellos mismos debaten su identidad y si matar a Eghbal incluso sanará cualquiera de las heridas infligidas por él y el régimen. El hombre insiste en que no es el torturador de estas personas, pero, durante gran parte de la película, estamos tan en la oscuridad como Vahid y los demás, incluido el fotógrafo de bodas Shiva, la futura novia, su novio y otro hombre que está infernal en matar a Eghbal, independientemente de la duda que comienza a extenderse por el grupo como una enfermedad.
Cada pequeño acto de resistencia es tan importante como uno más grandioso [and] Es a través de todo esto que Panahi encuentra una emoción tan conmovedora …
Es como si, en tiempo real, Panahi estuviera trabajando en sus propios pensamientos sobre lo que haría si se enfrentara a sus torturadores y tuviera este tipo de poder sobre ellos, dando voz a las diversas perspectivas en juego. ¿La venganza es realmente la respuesta? ¿Este acto violento realmente sanará el trauma infligido por el hombre con la pierna protésica? Y qué hacer de la novia y el novio, en la cúspide de uno de los momentos más felices de sus vidas y vuelven a las profundidades de su peor experiencia.
Panahi mantiene las cosas apretadas, y seguimos a este grupo mientras conducen, debatiendo qué hacer. La camioneta en sí sirve como un lugar principal, claustrofóbico y hirviendo con la ira, el resentimiento y el miedo a lo que tal acto podría costarles ahora que todos han comenzado a sanar a su manera. Usando esta historia brillantemente diseñada, Panahi hace muchas preguntas importantes sobre la naturaleza de la venganza, la violencia, los regímenes opresivos y más. Es un vehículo elegante, más elegante que la camioneta de Vahid, pero no sin su desorden.
Sin embargo, lanzar esta película es un acto continuo de resistencia por parte de Panahi, y da voz a las personas, tanto en Irán como en otros gobiernos opresivos, que han pensado en todas las formas en que ellos mismos se vengarían contra las personas que los han dañado. Incluso de manera sutil Fue solo un accidente es revolucionario, desde las circunstancias bajo las cuales Panahi filmó la película, hasta tener actrices en la pantalla sin hijabs, que son obligatorios por ley en Irán.
En un momento, un personaje afirma que el grupo no está lleno de asesinos, “no somos como ellos”, dice ella. Pero esas pequeñas diferencias no importan en un ciclo de violencia como uno creado por las vidas que se ven obligadas a liderar, ya sea por las leyes hechas por el gobierno o que las burla en su vida diaria. Cada pequeño acto de resistencia es tan importante como uno más grandioso. Es a través de todo esto que Panahi encuentra una emoción tan conmovedora, envuelta en un thriller que es tan estimulante como escalofriante. Es un logro impresionante del director, uno que se ha sentado conmigo desde que lo vi, creciendo en su efectividad. Como la duda que se arrastra en el grupo de buscadores de venganza, Fue solo un accidente Se filtra lentamente antes de agarrarte y llevarte por su apasionante viaje.
Fue solo un accidente Se estrenó en el Festival de Cine de Cannes 2025, donde ganó la Palme d’Or. Neon distribuirá la película en América del Norte.
Fue solo un accidente
8/10
- Fecha de lanzamiento
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20 de mayo de 2025
- Tiempo de ejecución
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101 minutos
- Director
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Jafar Panhi
- Escritores
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Jafar Panhi
