Se suponía que el verano de 2023 sería el oficial El regreso oficial de la industria cinematográfica después de que la pandemia de COVID-19 la detuviera, pero la taquilla ha estado contando una historia muy diferente. Mayo-junio fue una de las ventanas de fechas de lanzamiento más ocupadas en la memoria reciente, con Marvel’s guardianes de la galaxia vol. 3, Fast X, Spider-Man: A través del Spider-Verse, Transformers: Rise of the Beasts, de disney La SirenitaCC El flashy Indiana Jones y el dial del destino todos los estrenos en los cines en rápida sucesión.
Al momento de escribir esto, la última semana de junio aún no ha terminado, pero no es difícil predecir que regresará para Indiana Jones 5 no será tan grande como esperaba Disney, ya que la taquilla ha estado baja durante semanas. Solo dos de las películas enumeradas anteriormente han superado los $ 500 millones en todo el mundo (Guardianes 3, Fast X) y ninguno de ellos ha llegado todavía a los 1.000 millones de dólares. Cada uno de estos éxitos de taquilla de verano tiene un presupuesto de producción que oscila entre los 100 y los 200 millones de dólares, lo que establece un listón alto y obsoleto para la rentabilidad.
Con la decepcionante taquilla del verano de 2023, han aparecido artículos de la industria que especulan por qué cada proyecto no está funcionando tan bien como se esperaba y/o qué dice sobre los gustos cambiantes dentro de la industria. Sin embargo, una cosa que parece estar clara ahora, es también la única cosa que todos los analistas parecen más reacios a decir en voz alta:
La industria de las salas de cine, tal como la conocíamos, no va a volver, y en este momento, los estudios están generando mucha más oferta que demanda.
El flash y Transformadores: El origen de las bestias pueden ser los dos casos más claros a observar: ambas películas tienen puntajes de audiencia muy altos (84% y 91% respectivamente) en Tomates podridos e incluso críticas medianas de los críticos. (65% y 54% respectivamente). Sin embargo, ambos El flash y transformadores 7 han tenido las mayores luchas en la taquilla ($241 millones y $341 millones respectivamente en este momento), y sus fechas de lanzamiento en semanas consecutivas a mediados de junio es un momento crucial para destacar, ya que marcó el comienzo de un serio efecto de cuello de botella en teatros La gente todavía se estaba poniendo al día con los lanzamientos de géneros más antiguos (Guardianes, Rápido, Spider-Verse), o hizo suficientes viajes al teatro en las últimas semanas para considerar que ambos Destello y Transformadores como futuros relojes de streaming. Incluso con Harrison Ford haciendo un último turno como Indiana Jones, es difícil imaginar teatros con cuello de botella y un aumento de taquilla hundido, hasta el próximo estreno de la película “evento” (Misión Imposible 7 de Tom Cruise) y/o película de hito cultural (Barbie) llegan en julio.
El problema es que los estudios y los analistas todavía se guían por el gran lanzamiento de la primera semana y las expectativas de caída rápida de los éxitos de taquilla anteriores a la pandemia. Si el último año más o menos ha mostrado algo, es que las presentaciones en cines se están asentando más en un patrón de la década de 1990, donde los éxitos de taquilla se transmitieron durante semanas antes de que el público pasara al siguiente gran estreno, y la espera para los estrenos en casa fue larga. suficiente para hacer que las últimas semanas de exhibición teatral sigan siendo rentables. Las condiciones son diferentes ahora, seguro: los lanzamientos de transmisión en casa son demasiado frecuentes; la idea de tratar con otras personas en los cines es demasiado desagradable; las preocupaciones obvias sobre gérmenes/enfermedades provocadas por COVID no se han desvanecido y, por supuesto, el presupuesto necesario para una salida teatral en estos días es demasiado. Todas las razones comprensibles para que las personas ahora estén menos inclinadas a elegir los cines como destino predeterminado cada semana. De hecho, cada vez más, parece que las salas de cine se están convirtiendo en destinos de “eventos” muy parecidos a los conciertos musicales: donde los consumidores eligen un número selecto de artistas/espectáculos que quieren ver en un año, en lugar de hacer que la asistencia al concierto sea continua. Los estudios de cine necesitan (y parecen estarlo) tomando nota: el mercado ya no puede admitir tanto contenido cinematográfico, así que programe en consecuencia.
Irónicamente, el lío actual con la huelga del Writer’s Guild of America (WGA) es justo lo que Hollywood necesita para frenar y reevaluar cualquier número de cosas sobre la industria. La tubería de producción está a punto de disminuir para los estrenos de cine y televisión, lo que puede ser el mejor laboratorio para el experimento de si menos estrenos en cines significan más ganancias.
Sin embargo, una cosa es segura: COVID cambió el negocio de las salas de cine y no hay vuelta atrás. Todos tenemos que aceptarlo.
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