Un círculo vicioso El número 1 del escritor Mattson Tomlin y el artista Lee Bermejo, publicado por Boom Studios, lleva a los lectores a la batalla en curso entre dos asesinos que viajan en el tiempo, Shawn Thacker y Ferris, a medida que se reanuda después de un respiro de 10 años. Si bien la naturaleza inusual de su conexión permanece algo oscurecida, ambos parecen representar diferentes actitudes hacia el ritmo lento y, a veces, la naturaleza repetitiva de los eventos históricos, aunque ninguno es optimista. Mientras Thacker lucha por llevar el peso de la historia, así como su conocimiento de los acontecimientos del futuro, Ferris parece haber abrazado la idea de que el universo tiene una enfermedad terminal y la destrucción es la única cura.
Durante 10 años, Thacker ha detenido su duelo y el de Ferris manteniendo a su rival prisionero en su sótano. Durante esa década, Thacker, un hombre negro, ha vivido en Estados Unidos antes de la segregación, se casó y tuvo un hijo. Bermejo representa esta era en blanco y negro, imitando el aspecto de los televisores que recientemente se habrían convertido en elementos básicos de la sala de estar estadounidense durante esta época y sirviendo como un simbolismo algo obvio para la lucha por la integración.
La experiencia de Thacker como hombre negro, específicamente un hombre negro del futuro que parece conocer su historia, se envuelve alrededor de los temas fatalistas del libro. El número presenta a los lectores a Thacker cuando se despierta y piensa: “… el mundo se acabará… simplemente aún no ha sucedido”. Más tarde, se esfuerza por pensar en cómo se supone que debe criar a su hijo negro cuando sabe, como un hecho histórico, que el trato a los negros no mejorará significativamente durante la vida del niño.
El incidente incitador del número es una página de inicio que muestra las consecuencias de la violencia brutal y fatal contra el hijo de Thacker. El momento empuja a Thacker a través de las corrientes impredecibles del tiempo hacia un campo de batalla de la Guerra Civil Estadounidense. Thacker, que por lo demás parece reacio a matar, no duda en atravesar con una espada al soldado de caballería confederado más cercano. El asesinato desencadena otro salto, y el primer pensamiento de Thacker al aterrizar en un futuro irreconocible es “asimilar”, una palabra cargada para un hombre negro, como medio de supervivencia.
Los temas raciales de la historia se desvanecen a medida que se asienta en esta nueva era, pero los matices sombríos permanecen. Thacker deja atrás el blanco y negro estadounidense de mediados del siglo XX por un futuro ciberpunk donde la lluvia ácida le quema la piel de inmediato. Bermejo cambia de estilo para adaptarse a la nueva ambientación. Cambia las representaciones realistas y la falta de color por algo más plano con una paleta de colores oscuros cortada con un carmesí que chisporrotea en la página, recordando el cambio estilístico que mostró Alex Ross en su Los cuatro fantásticos: círculo completo novela gráfica.
La narración de Thacker (que la rotulista Becca Carey pone en la página sin el cuadro de subtítulos, lo que ayuda a enfatizar que Thacker no pertenece a ninguno de estos períodos) atrapa a los lectores en la trama hasta el momento, hasta cierto punto. Es un resumen rápido de las misiones en conflicto de Thacker y Ferris que plantea más preguntas que respuestas. Comenzar la historia con Thacker teniendo una familia antes de separarlo de ellos inyecta patetismo barato en la narrativa, lo que no permite a los lectores detenerse mucho en las muchas preguntas sin respuesta y los detalles inexplicables que crearon esta rivalidad en el tiempo. El resumen interno de Thacker concluye con: “¿A quién le importa? Él mató a mi hijo”. En otras palabras, no te preocupes todavía por las cosas de ciencia ficción. En este momento, estamos haciendo un Juan mecha-Estilo historia de venganza a través del tiempo.
El enfoque en la venganza deja gran parte de la historia de Thacker y Ferris como un misterio implícito en sus diálogos y acciones. Son viajeros en el tiempo de diferentes épocas, pero no se sabe si eso significa diferentes eras o líneas de tiempo. Thacker viajó a través del tiempo para destruir una máquina del fin del mundo creada por la compañía Kang Turing. Ferris hizo el viaje para encender el dispositivo. No está claro por qué existe tal cosa y por qué alguien querría desencadenarla. El murmullo de Ferris sobre cómo el tejido del universo tiene cáncer actúa como la pista más significativa y más sombría, y uno asume que las respuestas llegarán en números futuros. Un panel en el que Ferris, mirando hacia el lector, anima a Thacker a preguntar cuál de ellos es el héroe insinúa que la explicación es algo inesperado. Los lectores aprenden que cada vez que uno de estos asesinos entrenados mata, desencadena un salto que los envía juntos a un lugar y un momento aparentemente aleatorios. Ambos combatientes reconocen que ninguno de los dos sabe qué sucederá si uno mata al otro, y la pregunta persiste siniestramente sobre el complot como si el mismo Chéjov lo colgara allí.
Bermejo altera su estilo con cada salto temporal para reflejar el arte o la estética de la época y, en ocasiones, rinde homenaje a otros artistas. Hay una secuencia de dos páginas en la que Ferris mata una y otra vez mientras intenta aterrizar en el momento adecuado para encender el dispositivo del fin del mundo. La forma en que Bermejo representa cada período con un estilo drásticamente diferente en cada panel es impresionante hasta el punto de que casi se siente como si estuviera presumiendo, pero es más que una vana floritura artística. Alterar su estilo para cada época enfatiza ese sombrío trasfondo temático. Es la misma historia, el mismo conflicto violento que se desarrolla a lo largo de la historia. Solo se ve diferente en la superficie. Incluso cuando los eventos no saltan de una época a otra, Bermejo muestra su dominio de los diseños y la composición. Cada página contiene la cantidad exacta de elementos para sentirse lo suficientemente lleno como para querer estudiar detenidamente sin sentirse abrumado, mientras que Bermejo controla sutilmente la sensación de ritmo y velocidad en cada página con ángulos de panel variados.
Un círculo vicioso # 1 se entrega al tropo demasiado familiar de matar a un personaje secundario inocente apenas desarrollado para motivar a su protagonista en lo que parece un intento transparente de agregar emoción instantánea e inmerecida a la trama. Se vuelve más atroz por cómo se enreda en la opresión histórica de los afroamericanos. De lo contrario, Un círculo vicioso #1 retiene información a propósito para construir un misterio mientras sirve como un tour de force para Bermejo, lo que le permite al artista maestro mostrar su versatilidad y habilidad. Esas imágenes impresionantes, junto con una trama anclada en fundamentos temáticos interesantes y mucha acción, probablemente serán suficientes para que los lectores disfruten el número mientras esperan aprender más sobre lo que impulsa el ciclo de violencia de Thacker y Ferris.
Publicado por Estudios Boom
En 14 de diciembre de 2022
Escrito por mattson tomlin
Arte por Lee Bermejo
Colores por Lee Bermejo
cartas por becca carey
Cubierto por Lee Bermejo
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