Con solo 21 años, la cineasta australiana trans Alice Maio Mackay ha producido cuatro pantalones cortos y seis largometrajes. Su prolificidad es un testimonio de su arte poco común tanto como de su compromiso con una lente claramente extraña, que le permite crear con abandono. En esencia, sus películas admirablemente lo-fi son lugares disfrazados de horror, utilizando las trampas del género para explorar la identidad trans. A través del horror, las películas de MacKay exploran cómo se percibe la transferencia, dentro y sin la comunidad, y cómo esa percepción a menudo conduce a la violencia.
El último de Mackay, La piel de la serpientesigue un patrón familiar para el joven autor. Anunciándose de inmediato como “una película transgénero”, no hay conceptos erróneos aquí sobre quién es Mackay, ni para quién habla. Editado por su compañera directora trans alt Vera Drew, cuyo El bromista del pueblo Aparentemente y solo por sí solo, las convenciones del festival, La piel de la serpiente se entrega tanto rápido como pacientemente, lo que permite que sus personajes respiren al tiempo que se acomoda por la ferocidad de la vida vivida en los márgenes de la sociedad heteronormativa.
Anna (Alexandra McVicker, que entrega una actuación magníficamente personal), acaba de desvanecerse a Adelaide, donde su hermana Dakota (Charlotte Chimes) ha estado viviendo en un pequeño apartamento. No se ve a sus padres, sino que se escuchan, en voces agitadas, discutiendo sobre las formas supuestamente rebeldes de su hija, y ella está más o menos obligada a irse.
Ahora en Australia, Anna conoce al vecino de Dakota, Danny (Jordan Dulieu), un chico malo cisgénero tatuado cuyo cabello negro floppy y uñas pintadas parecen estar fuera de tiempo. Los dos se apresuran a caer en la cama entre sí, y Anna parece encantada por su borde tanto como por su aparente aliado, incluso si la frase “está bien“Al enterarse del género de Anna es querer.
Poco después, Anna tropieza con una tienda de discos propiedad de Buzz (Scott Major), que está feliz de darle un trabajo. En su primer día allí, un ladrón que empuña un cuchillo se interpuso, golpeando a Anna al suelo, donde se sangra la cabeza. Pero Anna se recupera, y cuando se encuentra, una oleada de rosa neón inunda su rostro mientras usa su mente para impulsar al ladrón desde adentro. Se apresura con sangre que sale de sus ojos y boca.
La extraña calidad sobrenatural de su contraataque atrae a Gen (compañero director Avalon Fast), quien se acerca a Anna con la sugerencia críptica de que ha venido aquí, a este lugar, para encontrar a Anna, porque son lo mismo. Ella le explica a Anna que lo que sucedió en la tienda fue un “mecanismo de defensa” llamado “estiramiento“Y que el uso excesivo podría ser peligroso. Pero Anna ni siquiera está segura de cómo convocó este poder interior, y Gen sugiere que le enseñe, en un intercambio que es a la vez sensual y tenso.
La piel de la serpiente es una obra maestra de horror queer
De sus muchas cualidades admirables, La piel de la serpiente es especialmente refrescante en su enfoque directo para el sexo queer y trans. Hay varias escenas de intimidad entre una variedad de socios, y el erotismo de la película está en servicio de destacar cómo el amor puede ser tanto una reunión física como una conexión intelectual. Aunque la película tiene una narrativa de terror claramente estructurada que involucra el vampirismo y algo similar al satanismo, es mucho más un retrato cálido y honesto de la rareza ante el peligro.
Mackay parece estar tomando la sugerencia de que las personas trans son “mágicas” literalmente, situando a sus personajes principales como parte de la línea de historia que ha castigado a las mujeres y los no conformistas como “brujas”. Ella equilibra una proyección de la alegría trans con una rabia genuina en el mundo: “Todavía estamos escondidos, como si las cazas de brujas todavía estuvieran sobre nosotros “, dice la gen una noche, a la que Anna responde, “Ellos son. Acaban de cambiar sus nombres“ Mackay entiende y captura astutamente lo que se siente ser realmente visto por alguien que lo entiende. Es un sentimiento como tener poderes desatados.
Gen le muestra a Anna cómo usar sus poderes con más control, como cualquier buen montaje de entrenamiento de superhéroes, durante el cual Anna obliga a un pedazo de propaganda de Terf a combustir espontáneamente. En otra escena, ella y Gen detienen con éxito a un posible violador en un callejón. Pero en el camino de este viaje safic y sobrenatural, un tatuaje de un Ouroboros en el cuello de Danny comienza a tomar el control de él, convirtiéndolo en un Sucúcubo violador. Mientras Gen y Anna corren para evitar que Danny cause más estragos en sus comunidades, Mackay nos señala al peligro inherente que sienten las mujeres queer entre los hombres cisgénero.
Mackay ha hablado de su influencia de Gregg Araki, el cineasta del nuevo cine queer, cuya carrera temprana estuvo igualmente marcada por su estética de bajo presupuesto. Pero Mackay se ha establecido mucho como una heredera aparente para el rebaño de los cineastas trans que están llegando a instituciones que históricamente los han pasado por alto.
La piel de la serpiente es visualmente resplandeciente, vestido como está en un brillo de televisión de patrones de color etéreo; Sus composiciones a menudo son sorprendentes, íntimas y interesadas en su sensualidad. Es una película impresionante de un nuevo visionario de la extraña escena independiente. Al igual que Anna, Mackay está repleto de un poder que está aprendiendo a controlar con aplomo feroz.
La piel de la serpiente Proyectado en el 2025 Beyond Fest.
- Fecha de lanzamiento
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22 de junio de 2025
- Tiempo de ejecución
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83 minutos
- Director
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Alice May Mackay
- Escritores
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Alice May Mackay, Ben Pahl Robinson
- Productores
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Louise Weard
