Malignant debería ser la primera película de terror del cineasta The Conjuring James Wan en la que el director evita su técnica de miedo al salto.
La leyenda del terror James Wan está de vuelta con el próximo Maligno pero a pesar del éxito de sus franquicias como El conjuro, este nuevo esfuerzo necesita que el director deje de depender demasiado de los sustos. Lanzado en 2004, Vio fue un horror indie de gran éxito que pronto se convirtió en una tarjeta de presentación para su ambicioso director James Wan. A pesar de que Vio era infamemente valiente y realista (la primera película, al menos), Wan pronto aprovechó su éxito para dirigir películas de terror con una inclinación más sobrenatural.
Estas películas fueron grandes éxitos, tanto con 2010 Insidioso y 2013’s El conjuro generando franquicias exitosas y, en el caso de la última, un universo cinematográfico extendido en expansión de derivados. Sin embargo, a pesar de su éxito en el género, Wan todavía está plagado de un problema recurrente según muchas críticas positivas de sus esfuerzos. El cineasta ha sido acusado con razón por su excesiva dependencia progresiva del más difamado de los clichés de terror: el miedo al salto.
Los saltos de miedo han tenido una mala reputación en los últimos años y por una buena razón, ya que a menudo son una forma fácil para que los cineastas sorprendan a la audiencia sin crear un suspenso auténtico. Sin embargo, Wan tiene un talento inusual para crear sacudidas efectivas que realmente inquietan al público, ya que El conjuro Las dos primeras salidas de la franquicia lo demuestran. Aunque los espectadores disfrutaron de la caza de demonios de Ed y Lorraine Warren, el principal atractivo de la franquicia fue ver los ingeniosos saltos que Wan y compañía tenían en la tienda. Por lo tanto, será difícil para el Maligno director para dejar de confiar en este tropo cuando le ha funcionado tan bien en el pasado, pero ampliar los horizontes de sus estilos sigue siendo un ejercicio que vale la pena.
James Wan es un maestro del miedo al salto
Con Insidioso y El conjuro películas (así como el lanzamiento subestimado de 2007 Silencio muerto), James Wan ha demostrado una y otra vez que es un maestro en la técnica del miedo al salto. Donde una gran cantidad de directores confían en la aparición repentina de medio segundo de un monstruo o sangre espantosa para hacer que sus conmociones funcionen, Wan ha podido hacer que el público salte ante visiones tan benignas como aplaudir que aparecen de la oscuridad, como se ve en El conjuro. Sus películas de terror no han redimido por completo el miedo al salto después de años de su implacable mal uso en salidas de terror de bajo esfuerzo, pero ejecuciones innovadoras del tropo como Prestidigitaciónla escena de “esconderse y aplaudir” o Insidioso Establecer su mayor susto de salto a plena luz del día durante una charla civil por la tarde demuestra que Wan ha dominado a fondo la técnica.
Los sustos de salto de James Wan están agotados
Por otro lado, sin embargo, estos saltos se han convertido en una parte tan importante de la caja de herramientas cinematográfica de James Wan que se ha vuelto casi aburrida, particularmente con el éxito continuo de El conjuro y sus derivados. Al igual que Wan abandonó los rendimientos decrecientes del infame subgénero de “pornografía de tortura” después de VioEl éxito inició la tendencia, ahora está listo para pasar de los saltos sobrenaturales llenos de miedo después de revitalizar el género para los directores de películas de terror de todo el mundo. Afortunadamente, Wan es consciente de que es hora de reinventar nuevamente su estilo.
Maligno será un nuevo tipo de terror para James Wan
Hablando a IGN, Wan dejó en claro que no tenía intención de dormirse en los laureles cuando se trataba de Maligno, y en su lugar quería experimentar con un estilo de terror nuevo y diferente una vez más: “Y siempre estoy tratando de encontrar nuevas formas de reinventarme para no volverme obsoleto, por así decirlo … Parte de la razón, también, por la que quería hacer Malignant era que quiero que la gente sepa que esto no es una película de miedo “. También declaró, “… Trabajé muy duro para hacer una película que realmente no tiene mis tradicionales sustos de salto porque no es ese tipo de película.. ” Como lo demuestra el salto de Wes Craven de los horrores sobrenaturales a los asesinos autorreferenciales con Grito, la historia del cine de terror está llena de reinvenciones de este tipo.
Wan tiene la clara ventaja de haber dominado no uno, sino dos tipos de horror, con Viosangriento realismo y El conjuro/Insidioso historias paranormales de las franquicias en su haber (al igual que Craven había dominado el cine de venganza / explotación en Las colinas tienen ojos antes de pasar a slashers sobrenaturales). Por lo tanto, los espectadores pueden estar seguros de que Wan podrá saltar a un nuevo subgénero sin que el director se tambalee para encontrar sus pies, un hecho que también afirman los fanáticos de El conjuro creador leyendo sobre los directores que el director ha citado como influencias en la próxima Maligno.
Lo maligno está influenciado por el cine de suspenso
Además de evitar las sacudidas tradicionales, en la misma entrevista, Wan también cita el trabajo de Brian De Palma (como Vestida para matar) o las primeras películas de Dario Argento como una gran influencia en Maligno. Es posible que los nombres no sean familiares de inmediato para todos los fanáticos de Wan, pero son influencias interesantes para verificar, ya que el talento de De Palma para generar tensión a menudo ha visto al director llamado el protegido de Hitchcock. Secuencias legendarias como el enfrentamiento de la estación de tren de Los Intocables o adaptación de Stephen King CarrieEl baile de graduación a cámara lenta demuestra que DePalma es un maestro en crear tensión a lo largo de escenas largas y lentas, cuya acumulación hace que los espectadores estén ansiosos por una recompensa sangrienta. Este estilo de realización de películas de terror es antitético al miedo al salto, que se basa en que los espectadores sean tranquilos (y tal vez incluso un poco aburridos o distraídos) en el período previo a la sacudida tan importante.
Argento, como uno de los padres fundadores del cine Giallo, comparte el talento de De Palma para montar secuencias aterradoras que se desarrollan en un tiempo real dolorosamente lento y tenso. El seguimiento de varios pisos absurdamente ambicioso se filtró en Oscuridad, por ejemplo, o el agotador pozo de la muerte de alambre de púas en Suspiria, confíe no en espectadores que sorprenden repentinamente, sino en el enfoque opuesto. Ambas secuencias difieren del estilo de suspenso de De Palma, en que ninguna tiene un final impactante (en las películas de terror de estilo slasher de Argento, a menudo queda inmediatamente claro desde el principio que ninguna de sus víctimas tiene esperanzas de sobrevivir). El horror aquí, en cambio, proviene de la incomodidad voyeurista de obligar al espectador a soportar una acumulación tortuosamente larga hasta una conclusión inevitable, que las películas de Wan nunca han apuntado realmente desde entonces. Vio. Sin embargo, aunque no aparece en su obra hasta la fecha, no hay razón para pensar que el director no será capaz de lograrlo en Maligno.