Netflix ha respondido a las críticas de que el streamer global actúa como un “Turista de televisión” En los mercados locales más allá de los Estados Unidos. El mes pasado, en el Festival de TV de Edimburgo, Louisa Compton, el jefe de noticias para el canal 4 de la red del Reino Unido, habló sobre la participación de Netflix en la creación de miniserías británicas Adolescencia y el impacto del streamer en el panorama televisivo del Reino Unido.
“Hemos desarrollado y fomentado el talento que ha permitido que Netflix llegue como turistas de televisión y comisione efectivamente [Adolescence]. Sin nosotros, eso no habría sucedido “, Dijo Compton. Channel 4 ha trabajado anteriormente con los creativos detrás AdolescenciaJack Thorne y Stephen Graham, sobre todo en Esta es Inglaterra ’86 y Ayuda.
Otra de las miniserie de Thorne, Pueblo tóxico, protagonista Doctor Who ‘S Jodie Whittaker, se estrenó en Netflix a principios de este año.
Los comentarios de Compton han resurgido a raíz de AdolescenciaEl reciente barrido de Emmys de Emmys, donde la serie de drama criminal limitada protagonizada por los ganadores Owen Cooper y Stephen Graham ganó seis premios en total, incluida una serie de antología limitada o excepcional. Más recientemente, durante la convención de Cambridge de la Royal Television Society, se preguntó al vicepresidente de producción de Netflix para el Reino Unido, Anna Mallett, sobre la crítica de Compton y respondió (a través de Fecha límite)
“No somos un turista. La adolescencia es un gran ejemplo de nuestra estrategia, que es hacer contenido local en el Reino Unido para el público local del Reino Unido. Y es fantástico que haya resonado a nivel mundial. Netflix ha estado operando en el Reino Unido durante 15 años. Durante los últimos cuatro años, hemos invertido £ 6 mil millones, hemos trabajado con 200 compañías de producción, miles y miles de elenco y ceñidos. Así que vemos a nosotros mismos como parte de la parte de los ECOSYMETISY.
Lo que esto significa para Netflix
Mallett no es el único ejecutivo de Netflix que ha defendido al streamer contra la crítica de Compton. En el Festival de Edimburgo, la directora de series de guiones de Netflix UK, Mona Qureshi, explicó que su respuesta inicial a las acusaciones fue una de “consternación.” Qureshi, un ex ejecutivo de la BBC, describió el enfoque del streamer para encargar el contenido específico del Reino Unido:
“No creo que sea un turista, he estado cerca. Nada sobre dónde estoy, dónde nos sentamos, y las conversaciones que tuvimos sobre la adolescencia provienen de algo más que nosotros, dentro del equipo de la red del Reino Unido, solo se trata de encontrar espectáculos y hablar con nuestra audiencia local.
Todos somos parte del mismo ecosistema. La adolescencia simplemente salió de algo, que es nosotros leyendo un guión y respondiendo a este fantástico equipo creativo y simplemente nos vemos por completo entregando desde el primer momento … Nadie piensa en el global, hagamos algo a nivel mundial. Se trata solo de estar en sintonía con lo que el mercado local quiere y lo que nosotros, como comisionados, nos inspira y nos obliga “.
Por supuesto, Compton está lejos de ser la primera persona en criticar las estrategias de producción global de Netflix. En 2023, durante el apogeo de las huelgas de Hollywood, el Los Ángeles Times Publicado un informe mordaz sobre las prácticas comerciales de Netflix en Corea del Sur, provocada por el inmenso éxito de Hwang Dong-hyuk’s Juego de calamar.
Juego de calamarque se convirtió en uno de los programas más vistos de Netflix de todos los tiempos y, según los informes, “Aumentó el valor de la empresa en un estimado de $ 900 millones”. Puede haber hecho de Hwang Dong-hyuk un nombre reconocido a nivel mundial. Sin embargo, se le pagó una tarifa fija por sus esfuerzos, habiendo firmado todos los derechos de propiedad intelectual y la capacidad de ganar residuos de transmisión cuando firmó por primera vez su contrato.
Ambos ejemplos plantean una pregunta importante. ¿Es Netflix un aliado, que proporciona una plataforma global para talentos e historias locales, o es una fuerza invasiva?
Nuestra versión de las producciones internacionales de Netflix
La confiabilidad de Netflix está en una posición precaria. Por un lado, los recursos de Netflix han dado a más creativos la oportunidad de que sus historias se escuchen a escala global. Los medios ficticios influyen en nuestra percepción del mundo que nos rodea. Si se invita a los artistas locales a crear historias auténticas, y esas historias llegan a una audiencia más grande y empática, eso es algo para celebrar.
He sido un ávido fanático de la televisión británica durante años, y Adolescencia Todavía se sentía inherentemente británico, a pesar de la participación de Netflix y su atractivo mundial. Lo mismo ocurre con la serie alemana Oscuro o el original de netflix de la dura belga Clandestino. Había algo familiar en esos programas, apoyando las declaraciones de Mallett y Qureshi de que las sucursales locales de Netflix están creando contenido para el público local en primer lugar.
Sin embargo, ¿cuánto tiempo puede durar realmente eso y cuántos otros espectáculos internacionales no han tenido la misma libertad creativa? De nuevo, Juego de calamar me viene a la mente. La serie original seguramente era una creación de Hwang Dong-hyuk. Aún así, la forma en que Netflix amplió la marca, inmensos reality shows y colaboraciones de productos cada vez más ridículas, realmente no inspira la fe en los objetivos a largo plazo de Netflix.
Después de todo, el streamer global ejerce mucha potencia. ¿Podrán las compañías de producción locales sobrevivir? Netflix¿El aumento de la participación internacional?
- Fecha de lanzamiento
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13 de marzo de 2025
- Red
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Netflix
- Directores
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Philip Barantini