El documentalista italiano Gianfranco Rosi está interesado en los espacios liminales. Su aclamada película de 2016. fuego en el mar Fue una evaluación de los lugares que ocupan los migrantes: ni aquí ni allá, viviendo vidas que son inherentemente transitorias. Noche nos pidió que pusiéramos rostros a las personas devastadas por la guerra. Sin embargo, posiblemente no haya otro lugar en el mundo donde esta impermanencia se sienta más que en Nápoles, donde los residentes de toda la vida viven bajo la constante amenaza de una erupción volcánica del Vesubio, mientras viven entre las mismas ruinas de la cercana Pompeya y la destrucción de antaño. En los últimos años, los funcionarios de la ciudad han tratado de incentivar a su gente a abandonar el área con extrema precaución. Pocos lo han obligado.
El videoensayo más reciente de Rosi, Pompeya: debajo de las nubessondea la tensión inherente de la vida en el precipicio. La hiperespecificidad de vivir en muchas ciudades y pueblos europeos está a toda marcha aquí. Un paseo por la ciudad somete al visitante a construcciones contemporáneas de última generación en marcado contraste con el suministro interminable de escombros, cimientos desmoronados como resultado de la Segunda Guerra Mundial y violencia aún más antigua, como la del mundo natural. Los lugareños viven bajo el temor constante del próximo gran episodio de actividad volcánica, del tipo que hace que el futuro incierto de la falla de California parezca un juego de niños en comparación.
Debajo de las nubes captura maravillosamente la especificidad del nicho de existencia de Nápoles
La película sigue esta extraña vida documentando una amplia gama de temas, cada uno de los cuales podría haber existido en su propio documental igualmente fascinante. Rosi filma a un arqueólogo hurgando en un archivo de esculturas y restos desechados; el dueño de una librería que se entretiene como una especie de tutor comunitario; migrantes de Medio Oriente estacionados temporalmente aquí antes de ser devueltos a Ucrania; la excavación activa de una delegación japonesa en Pompeya y los recursos cada vez más escasos de los servicios de emergencia de Nápoles.
Al mismo tiempo, Rosi interroga al propio cine como objeto de archivo. En repetidas ocasiones, Rosi, quien también filmó la película en un hermoso claroscuro digital en blanco y negro que deja boquiabiertos, regresa a una sala de cine vacía con una pantalla que muestra todo tipo de medios relacionados con Pompeya y el Vesubio. Viaje a Italiael más destacado, pero también documentales previos que comentan la destrucción de este lugar casi primordial.
Debajo de las nubes es una clase magistral sobre creación de imágenes. Fabrizio Federico monta la película en conjunto como un juego de contrastes y comparaciones en cascada. Las llamadas a un centro de emergencia se realizan sobre tomas aéreas de la congestionada ciudad, mientras los residentes claman por el más mínimo temblor. ¿Podría ser este el terremoto que inicie la próxima reacción en cadena? Pero vivir de esta manera también brinda oportunidades para el humor absurdo necesario, como cuando una anciana se queja de los métodos exactos con los que los bomberos intentan derribar su puerta cerrada.
La poesía de las imágenes de Rosi golpea con las vibraciones de una campana de iglesia.
De este modo, Debajo de las nubes se siente metonímico para el mundo en general. ¿No estamos todos llevando nuestra vida cotidiana (preparando comida, estudiando para los exámenes, disfrutando del arte) incluso cuando la seducción del pesimismo climático alcanza un punto álgido? Sin embargo, el enfoque de Rosi es vasto y esotérico, en formas que frecuentemente ponen a la película en riesgo de toparse con su propia sierra circular. La duración moderadamente larga de la película requiere una atención constante que le impide alcanzar su potencial emocional. Pero la poesía de todo esto golpea con las vibraciones de una campana de iglesia, particularmente a través de la impresionante contundencia de una archivera que reflexiona sobre el tiempo mientras cataloga una sala de bustos y piezas de losas fracturadas:
“En esta sala, el tiempo se superpone, se mezcla, se abandona. Es una buena metáfora del tiempo y de la historia de la humanidad… esta acumulación de historia preservada aquí”. Debajo de las nubes es ese raro tipo de documental de arte que tiene el poder de colapsar el espacio y el tiempo. En cualquier toma, Rosi nos hace existir en el pasado, presente y futuro exactamente en el mismo momento. La humanidad destilada a través del cine, un lugar natural para enfrentarse a los fantasmas del pasado.
Pompeya: debajo de las nubes se estrena en Nueva York el 6 de marzo antes de su lanzamiento a nivel nacional el 13 de marzo.
- Fecha de lanzamiento
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6 de marzo de 2026
- Tiempo de ejecución
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115 minutos
- Director
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Gianfranco Rosi
- Escritores
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Gianfranco Rosi