“Es falso decir que la pantalla es incapaz de ponernos ‘en presencia’ del actor”, escribió el gran filósofo francés André Bazin en 1967. “Lo hace de la misma manera que un espejo; hay que estar de acuerdo en que el espejo transmite la presencia de la persona reflejada en él, pero es un espejo con un reflejo retardado, cuya lámina de estaño retiene la imagen”.
Bazin estaba preocupado por las diferencias cruciales entre teatro y cine y entre ficción y realidad, y así parece ser que también lo están los cineastas belgas Bruno Forzani y Hélène Cattet. Con Reflejo en un diamante muertoque continúa su experimentación en el pastiche de género, los dos examinan, de una manera hiperconcentrada, a menudo surrealista, el espíritu de la época en constante expansión de la franquicia de James Bond. A través de John Diman (Yannick Renier y Fabio Testi, viejo y joven, respectivamente), Forzani & Cattet nos pone “en presencia del actor”, quien a su vez, tal vez por demencia, tal vez por una interminable y sangrienta batalla por la inteligencia estatal, no puede discernir entre él mismo, el actor que lo interpreta, los libros basados en su vida (o son los libros basados en el personaje que interpreta) o el artículo genuino, sea lo que sea. Cualquiera que sea el espejo del que partamos, en términos bazinianos, se refracta tantas veces y de una forma tan visualmente resplandeciente que todo se mezcla formando un hermoso y confuso caleidoscopio.
Reflejo en un diamante muerto es su película Bond favorita, según lo transmite alguien con una memoria extraña y desvaída
Cualquiera sea el caso, la película es fácilmente el logro más sorprendente de Forzani & Cattet. Un cubo de Rubix que cambia continuamente y que cambia de forma en el momento en que crees que lo has descubierto. Reflejos en un diamante muerto es a la vez la narrativa más accesible del dúo y la más académica. Cuando conocemos a Diman (Testi), cuyo nombre es curiosamente cercano a la palabra francesa e inglesa para “diamante”, está disfrutando del lujo en un hotel en la Costa Azul, comiendo pilluelos y mirando lascivamente a mujeres en bikini en la playa. Su vecina en el resort se ha estado quejando del ruido y, en un intento de espiarla, Diman utiliza un viejo dispositivo: un anillo con un ojo que permite al usuario ver a través de las superficies, pero que puede cegarlo si se usa en exceso.
El vecino desaparece poco después, y Diman se ve arrastrado a un vórtice de recuerdos de sí mismo como un agente más joven (Renier) en una misión curiosa que no parecería fuera de lugar en la era de Roger Moore de la franquicia de Ian Fleming. De manera espectacularmente inventiva, Forzani y Cattet examinan la vida de un espía al revés. En lugar de sentarnos junto a nuestro amable agente mientras pelea la buena batalla, la recibimos a través de la memoria deformada de un cerebro: todos los detalles escabrosos y cualquier juicio moral que claramente tenga sobre sí mismo.
La misión de Diman, así como la trama de Forzani & Cattet, es incomprensible por diseño. En términos generales, parece tener algo que ver con la responsabilidad de Diman de salvaguardar a un magnate de los diamantes, Markus Strand (Koen de Bouw), quien, de manera explícitamente villana de Bond, es a la vez un filántropo autoproclamado y un capitalista sucio. Su oponente es, también parecido a Bond, el artista marcial vestido de cuero, Serpentik (Thi-Mai Nguyen), sexualmente promiscuo, sediento de sangre y que cambia de forma. Mientras tanto, la colega y amante en algún momento de Diman (Céline Camara) se pavonea con un vestido plateado brillante cuyas lentejuelas plateadas se pueden prescindir para cortar armamento a través de un botón rojo encubierto, y tiene lealtades que están perpetuamente en duda (al menos para nosotros).
Al igual que 8 1/2 de Federico Fellini, se vuelve cada vez más difícil saber qué es qué, y ese rompecabezas es infinitamente divertido una vez que comprendes que se supone que nada tiene sentido en un nivel tradicional.
El espejo refractario de la película se dobla sobre sí mismo cuando el joven Diman es arrojado a una escena de alfombra roja donde, de hecho, “los recuerdos y la realización cinematográfica” chocan. Diman observa la reproducción de lo que nos parece una película pero que podría ser un informe de misión dentro de la operación del espía. Como el de Federico Fellini 8 1/2se vuelve cada vez más difícil saber qué es qué, y ese rompecabezas es infinitamente divertido una vez que comprendes que se supone que nada tiene sentido en un nivel tradicional. Nada se basa en la realidad y, al igual que los géneros que imitan Forzani y Cattet, el delirio posterior es parte integral del tema. nadie mira Los diamantes son para siempre para la trama; estás atento a las jugadas a balón parado y los artilugios.
Sin duda, Reflejo en un diamante muerto es mucho más violenta que las películas de Bond, pero esa franquicia es sólo una de las muchas referencias directas e indirectas en juego. La paleta incluye la de Mario Bava. Peligro: DiabolikPinturas de la época barroca de artistas como Caravaggio, el horror onírico de Kaneto Shindo de 1964 Onibabalo absurdo de las máscaras realistas de Misión: Imposiblehasta el explosivo arte cómico de Frank Miller. Forzani y Cattet están en conversación directa con este largo linaje del arte pop y Eurospy, deleitándose en el entorno limitado de estos géneros mientras nos piden que consideremos cómo consumimos y encontramos placer en la violencia caricaturesca del estado de vigilancia.
Con su estética maximalista (primeros planos de cerveza vertiéndose, piercings en los pezones, piel arrancada de la carne), la película es una extensión retrasada de giallo y cómics negroslas novelas y películas de género italianas que imitaban las novelas y misterios estadounidenses y británicos. Aquí, en el parque temático de los placeres hedonistas, el mundo entero es una ilusión, menos un espejo para nosotros mismos que una radiografía de nuestro cerebro en su estado más imaginativo.
Shudder lanzará exclusivamente Reflection in a Dead Diamond el viernes 5 de diciembre de 2025.
- Fecha de lanzamiento
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5 de noviembre de 2025
- Tiempo de ejecución
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87 minutos
- Director
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Bruno Forzani, Héléne Cattet
- Escritores
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Bruno Forzani, Héléne Cattet
- productores
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Pierre Foulon
Elenco
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Fabio Testi
John Diman (viejo)
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Yannick Renier
John Diman (joven)