Como cocreador de varias de las mejores comedias jamás producidas y más tarde como escritor y productor de dramas clásicos de la pantalla grande como Términos de cariño, Noticias transmitidas y Tan bueno como parece, James L. Brooks puede ser uno de los mayores dramaturgos del “sí y” de la historia de Hollywood.
El término es un principio central en la comedia de improvisación que significa que uno acepta y construye sobre las ideas de otros, llevándolos más allá de su chiste o recompensa más fácil. Especialmente en sus películas, lo ha hecho repetidamente al extender las escenas mucho más que su conclusión convencional o percibida. Ha funcionado varias veces con un efecto ganador del Oscar, ya que reconstituyó y amplió ideas en retratos divertidos, identificables y devastadores de la vulnerabilidad humana. Con razón, ha cultivado discípulos como Cameron Crowe y Judd Apatow (entre muchos otros) que se han inspirado en gran medida en su inspiración, convirtiéndose en una especie de modelo o marca para dramas para adultos que son tan hilarantes como desgarradores.
Ella McCay marca el primer largometraje del escritor, director y productor en 15 años y, lamentablemente, El tiempo no ha sido amable con este ex titán de cierto tipo de cine. – un tipo que es igualmente triste informar que ya no es tan popular ni tan efectivo como antes. Caótico, inconexo y, lo peor de todo, falso, donde prácticamente todos sus predecesores exudaban una relación auténtica, incluso incómoda, los últimos errores de Brooks son un enfoque acumulativo por uno aditivo, lanzando ideas tan frenéticamente a su hábil elenco que están demasiado ocupados diciendo “sí y” para buscar respuestas a la pregunta mucho mejor, “¿pero por qué”?
Emma Mackey interpreta a un protagonista prototípico de James L. Brooks, pero el personaje carece de la chispa de sus predecesores
Emma Mackey (Julia Ducournau) Alfa) interpreta a McCay, una exitosa vicegobernadora de 34 años que consigue un ascenso inesperado cuando su jefe, el “Gobernador Bill” (Albert Brooks), recibe una oferta para unirse al gabinete de un (invisible) Barack Obama. Bill exuda el carisma superficial necesario para encantar a los votantes o donantes; Ella es una experta en políticas incansable con más tenacidad que diplomacia. Está casada con Ryan (Jack Lowden), un marido golden retriever con poca ambición propia, pero que aparentemente adora en el altar de sus logros.
Aunque duda sobre la perspectiva de convertirse en la gobernadora más joven del país, Ella se distrae con las preocupaciones sobre su hermano menor Casey (Spike Fearn), del que está distanciado. Aunque vive cerca, Casey desarrolló tendencias agorafóbicas después de que su padre Eddie (Woody Harrelson), un mujeriego empedernido, lo envió a la escuela militar tras la muerte de su madre (Rebecca Hall) durante su infancia. Para aumentar la creciente lista de distracciones del político en ciernes, su franca tía Helen (Jamie Lee Curtis) intenta negociar una reconciliación entre Ella y Eddie, quien afirma que está dispuesto a disculparse y asumir la responsabilidad por sus muchos pecadillos.
Brooks posee una habilidad única para hacer que el público ame personajes que quizás no siempre les gusten, desde Aurora Greenway de Shirley MacLaine en Términos de cariño a Jane (Holly Hunter), Tom (William Hurt) y Aaron (Albert Brooks) en Noticias transmitidas a Melvin Udall de Jack Nicholson en Tan bueno como parece. En esta película, trabaja horas extras para que sea difícil amar. o como cualquiera de estos personajes, empezando por Ella: su pasión por su trabajo es innegablemente admirable, pero su insistencia en aplastar a todos y cada uno de los que se interponen en su camino para lograr objetivos bastante desafiantes la hace sentir menos como una cruzada o una verdadera creyente que como una regañona incansable. (Mientras observa cómo su discurso de aceptación para el puesto de gobernadora se convierte en una larga lista de elementos de acción, el encanto inicial que su perseverancia como bienhechora transmitía desaparece rápidamente y, lamentablemente, no regresa).
Lo que rápidamente se vuelve difícil de determinar es exactamente cómo un presidente del cuerpo estudiantil tipo A terminó con un socio tan tonto (y eventualmente villano), y mucho menos durante unos 12 años o más. A través de la desaprobación de la tía Helen, se nos informa que algunos en el círculo íntimo de Ella levantaron señales de alerta sobre él al principio de su relación. Pero lo que finalmente sucede entre ellos no es simplemente un cambio de rumbo, sino el tipo de giro dramático que se siente más como el subproducto de una reescritura agresiva que de las caracterizaciones complicadas pero creíbles por las que Brooks era conocido anteriormente.
Estos no son solo dos tipos diferentes de personas, son dos personas que resulta imposible creer que alguna vez se hubieran entendido lo suficientemente bien como para reunirse en primer lugar, y mucho menos con suficiente pasión constante como para crear un escándalo literal en su carrera política por tener una serie de “nooners” en propiedad del gobierno.
Mientras tanto, los conflictos latentes de Ella con su hermano y especialmente con su padre alimentan, en el mejor de los casos, conocimientos superficiales sobre hermanos, padres e hijos, y parecen diseñados deliberadamente para explicar sus errores de adulto y complicar la trama en lugar de darle cuerpo al mundo de este individuo ambicioso y problemático. El murmurador Fearn, que era en gran medida incomprensible y completamente desagradable en la por lo demás fantástica película de Fede Álvarez. Extraterrestre: Rómuloes completamente insoportable aquí como el hermano de Ella, Casey. Alternativamente, se dedica una cantidad inmerecida de tiempo a su desorden social que la película parece aterrorizada de diagnosticar formalmente, y a una relación romántica que es tan superflua para el resto de la película que te preguntas por qué estaba allí.
De manera desconcertante, Ayo Edebiri interpreta a la inexplicablemente indulgente futura novia de Casey, y le ha dado literalmente dos escenas (una sin palabras) para transmitir por qué esta luminosa joven posiblemente estaría interesada en un nervioso handicap de apuestas deportivas. Lamento informar que ella no logra este modesto objetivo. Pero la suya está lejos de ser la única actuación desperdiciada en la película: desprovista de personajes dimensionales y remotamente cohesivos, todos, desde Mackey hasta Kumail Nanjiani (como el jefe igualmente de principios del equipo de seguridad de Ella) parecen estar esperando que se les dé una opción de actuación, cualquier opción, que le dé propósito o significado a su papel. Sólo Curtis como Helen parece evadir la escritura mediocre, aunque tal vez sólo porque la personalidad de su personaje es tan grande que no puedes apartar la mirada cada vez que aparece en la pantalla.
En última instancia, hay pocos cineastas cuyo trabajo admiro más por su sofisticación e innegable humanidad que el de Brooks, pero esta película no sólo es mala: es insoportable. Es insoportable ver a un narrador fracasar de manera tan catastrófica en esta última etapa de su carrera. Y, sinceramente, es insoportable ver un género que alguna vez fue vital y que ha luchado cada vez más por atraer suficiente dinero para generar nuevas entradas y luego ofrecer una tan pésima.
Como se indicó anteriormente, Ella McCay está ambientada en 2008, durante la administración Obama. Uno imagina que se tomó la decisión porque en ese momento parecía más creíble que un político joven pudiera encarnar un idealismo y una esperanza tan desenfrenados. Desafortunadamente, ese escenario sólo subraya cuánto ha cambiado en los años transcurridos, aunque en este caso menos políticamente que cinematográficamente: James L. Brooks todavía era un gran cineasta, pero algunos presidentes más tarde el estribillo más común que gana su trabajo no es “sí y”, sino “no, gracias”.
Ella McCay
3/10
- Fecha de lanzamiento
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12 de diciembre de 2025
- Director
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James L. Brooks
- Escritores
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James L. Brooks
- productores
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Julie Ansell, Richard Sakai