La cineasta palestina Annemarie Jacir crea películas que actúan como un contrapunto implícito a la corriente principal. Palestina 36 es una película histórica de rebelión que desafía dos de las narrativas predominantes que han surgido en los últimos dos años: que el conflicto palestino-israelí fue instigado por la resistencia palestina y que hubo “paz” antes del 7 de octubre. Aunque comenzó la producción antes de esa fecha, su lanzamiento en este contexto sociopolítico le da a la película emocionante y silenciosamente esperanzadora de Jacir un nuevo contexto poderoso.
Aun así, la película trata sólo tangencialmente sobre la relación entre los colonos sionistas y los palestinos indígenas. Palestina 36 se centra en la revuelta más grande y más larga del entonces dominio colonial británico de treinta años, y cómo el poder gobernante enfrentó fácilmente a dos poblaciones difamadas entre sí para promover sus propios intereses. La queja de Jacir ciertamente está dirigida a la agresión sionista violenta, pero aquí hay mucha más ira hacia la clase dominante británica, que apenas parecía reconocer la existencia palestina. Jacir también reconoce la amplia gama de opiniones diferentes en la comunidad con respecto a todas estas tensiones crecientes.
Una película de justa ira, Palestina ’36 es una película histórica con implicaciones actuales
Jacir, cuya carrera de más de dos décadas se ha definido por un valiente optimismo por el poder de persistencia de su pueblo, sobresale en dramatizar cierta ira justificada con una rareza extrema. y con Palestina 36logra algo de lo imposible: una película puramente anticolonialista con el brillo estético de una epopeya de Hollywood de gran presupuesto. Jacir utiliza esa forma para subvertir conceptos erróneos sobre la historia de Palestina; Como mencionó en una sesión de preguntas y respuestas posterior a la proyección en el AFI Fest 2025, se sorprendió al ver cuántas personas le dijeron que ni siquiera estaban al tanto. era un período de dominio colonial británico.
La narrativa dividida se centra principalmente en Yusuf (Karim Daoud Anaya), un joven de un pequeño pueblo cuyas aspiraciones de una vida mejor lo llevan, con frecuencia, a Jerusalén. Yusuf, conductor personal del agente político Amir (Dhafer L’Abidine), se ve arrastrado entre la vida rural más tradicional de sus padres y el encanto de una ciudad que se está urbanizando rápidamente. Anaya, una recién llegada, luce y actúa como una estrella certificada. Tiene una vulnerabilidad admirable, ejemplificada por sus penetrantes ojos azules y su rostro abierto y comprensivo.
En torno a Yusuf hay narrativas igualmente convincentes que se combinan para crear una visión completa de una región al borde del abismo. Mientras Yusuf inicialmente, ingenuamente, espera una vida mejor en medio de la intelectualidad mixta, la esposa de su jefe, Khouloud (Yasmine Al Massri), una periodista tenaz, informa sobre el trato preferencial del Mandato Británico hacia los inmigrantes judíos. A la vanguardia de esto está Khalid (Saleh Bakri), un trabajador portuario cuya falta de trato económico justo lo lleva a una rebelión armada. Hanan (la legendaria actriz palestina Hiam Abbass), con devoción y desesperación, intenta mantener la paz, incluso cuando le arrebatan a sus nietos.
A medida que los desacuerdos dan paso a represalias cada vez más violentas por parte del ejército británico, Jacir pinta un retrato complicado de la resistencia palestina. Los dilemas internos y las suposiciones de buena voluntad amenazan el progreso incluso antes de que comience. Khouloud y Amir no están de acuerdo sobre la capitulación ante el sionismo, mientras que el viaje de Yusuf lo lleva de un joven de ojos saltones a un intrépido insurgente.
Los personajes británicos también emprenden sus propios viajes fluctuantes. Thomas (Billy Howle), un diplomático de buen corazón, cree ingenuamente que la paz y el compromiso pueden lograrse a través de los canales “adecuados”, aunque defiende la vida palestina filtrando información a Khouloud. El Alto Comisionado Wauchope (Jeremy Irons) habla de labios para afuera de “ambas partes” pero, en realidad, sólo ayuda a los colonos sionistas. Charles Tegart (Liam Cunningham) aparece como la primera persona en proponer un muro para mantener alejados a “los animales”.
Palestina 36 está bellamente filmada e investigada, y salpicada de toques históricos. Utilizando material de archivo restaurado y coloreado, Jacir hace otra contradicción implícita a ciertas narrativas sionistas que afirman que la tierra estaba desocupada y sin vida urbana antes de 1948. Es, en última instancia, una película tributo a los héroes de la rica historia de Palestina, con referencias a la protesta silenciosa encabezada por mujeres de 1929, la creación del Servicio de Radiodifusión Palestina y también a momentos más oscuros. La formación de la Comisión Peel, inicialmente planteada como un momento esperanzador para la prosperidad de todos, allanó el camino para la expulsión forzosa de los palestinos una década después, y actúa como el arma de Chéjov en la película.
El tratamiento que la película da a todo este contexto histórico es a veces sencillo y simplificado para adaptarse a su lúcido corazón político y palpitante. Muchos personajes, Yusuf y Khalid sobre todo, se apresuran a unirse a la causa de la liberación armada, y algunos personajes se sienten más como representantes que como humanos tridimensionales. Con tantas narrativas diferentes en juego, la película necesita un manejo más respirable. Fácilmente podría haber sido una epopeya de tres horas, y probablemente merezca serlo, pero su forma sigue siendo emocional y cinematográficamente efectiva. Al terminar con todos los personajes literalmente en movimiento, hay un mensaje incrustado de que estas personas no cederán y que su devoción a su tierra ancestral es para siempre.
Palestina ’36 proyectado en el Festival de Cine AFI 2025.