Una regla de oro de una película biográfica es que probablemente debería darte una mejor comprensión del tema que tenías antes, pero Natación de reivindicación es menos cinematográfico que la página de Wikipedia de su tema. El guionista y director Elliot Hasler evoca bastante bien los finales de la década de 1920, pero por lo demás la película es un asunto pesado, a punto, desde el principio, de hundirse en el fondo del océano, con elecciones de actuación incómodas y una dirección floja. Francamente, no hay mucho que rescatar de los escombros. Incluso el diseño de sonido y la cinematografía están mal, con diálogos ahogados en eco y metraje apagado y mal corregido en color.
Hasler tiene 25 años y en sus materiales de prensa destaca con frecuencia lo impresionante que es su edad; Su primer largometraje lo completó cuando tenía sólo 16 años. es Impresionante a primera vista, pero ser joven no significa automáticamente un gran talento artístico. Nunca deja de ser obvio que un cineasta inexperto ha hecho natación de reivindicación, lleno como está de mala artesanía y una historia de mala calidad.
Más agitado que el agua, más lento que el hielo: Vindication Swim no logra nadar
La Mercedes Gleitze (Kirsten Callaghan) de la vida real merecía una mejor interpretación de los logros de su vida. No es que la primera mujer británica que cruzó a nado el Canal de la Mancha no tuviera una historia convincente que contar. Nacida de padres alemanes en Brighton, Inglaterra, Gleitze ya era una nadadora respetada cuando finalmente logró cruzar el Canal de la Mancha en su octavo intento, el 7 de octubre de 1927. Cuatro años antes, Gleitze había establecido el récord de natación de mayor tiempo, lo que hizo en el Támesis, con diez horas y cuarenta y cinco minutos. La vida de Gleitze después de nadar en el Canal fue doblemente interesante: se convirtió en la primera persona en cruzar a nado el Estrecho de Gibraltar, recaudó fondos para construir casas para personas sin hogar y, misteriosamente, desapareció de la vida pública en sus últimos años. Murió negando todo lo que había hecho.
Natación de reivindicación No trata sobre ninguna de esas cosas, aunque es difícil decir de qué trata la película. La película señala vagamente los repetidos problemas de Gleitze con el patriarcado opresivo de la época, pero sólo logra hacerlo en los términos más dóciles. El primer acto es inadvertidamente cómico en sus intentos de hacerlo, mientras vemos a Gleitze tener que trabajar como taquígrafo, y el mayor daño es que es aburrido. Sí, un jefe le hace un gesto inapropiado, pero ella lo ignora fácilmente.
Se dedica muy poco tiempo a explorar las motivaciones de Gleitze o incluso sus pasiones. En una extraña recurrencia, Gleitze recibe la visita del fantasma de su padre, que siempre aparece detrás de ella en el baño como un pervertido, pero estas escenas claramente pretenden darnos algún tipo de idea de su tenaz determinación. De lo contrario, Hasler le ha dado a Callaghan el trabajo imposible de decir cosas como “el agua me llama” con algún tipo de seriedad fundamentada. Callaghan no puede hacer esto ni mucho de nada de manera tan convincente, aunque es difícil culparla por palabras tan mal escritas.
Uno de los hilos un tanto intrigantes es que el propio nombre de Gleitze pudo haber impedido que fuera patrocinada por la Asociación de Natación Amateur, que creía que el público inglés no respondería bien a un apellido germánico. Pero apenas se tira del hilo, a favor de recalcar la repetida mención del sexo de Gleitze. La película de Hasler depende de nombrar la cosa en lugar de mostrarla. Se habla de misoginia pero muy poca acción al respecto. El eventual entrenador de Gleitze, Harold Best (John Locke), inicialmente dice que no entrena a “niñas”, pero luego aparece dos escenas más tarde listo para revertir esa postura. Los compañeros de trabajo de Gleitze chismean acerca de que ella no es una “mujer de verdad”. Sí, lo entendemos, es un momento difícil para ser una mujer con ambición.
Excepto que no hay una indicación clara de cuál es su ambición excepto nadar, ni siquiera por qué le gusta hacerlo. Según se informa, Callaghan entrenó durante tres años, pero nada de esa preparación es evidente en la pantalla porque Hasler no tiene instalaciones para las escenas acuáticas. Mientras tanto, en tierra, todos actúan como si acabaran de tomar un sedante, tan extrañas y lentas son las entregas en línea.
La mayor parte de la película depende de enfatizar cuán opresiva era la sociedad patriarcal en ese momento, pero en realidad no encuentra ningún éxito de esta manera. Luego insiste en la historia secundaria menor de Elizabeth Gade (Victoria Summer) fabricando su propio baño. Los últimos 45 minutos de la película se convierten de repente en un Oppenheimer-como un drama judicial que destripa a Gleitze, quien está atrapada en el punto de mira del engaño de Gade. No quiero quitarle nada a sus logros, pero la seriedad de las escenas de la corte es evidentemente absurda. Sin embargo, el bulo en cuestión desemboca en el nado reivindicativo del título de la película, que sólo se produce en los últimos 20 minutos.
Hasler parece querer que conectemos la resistencia de Gleitze como nadadora con su resistencia como mujer en un mundo tan atrasado, pero no tiene ni la capacidad técnica ni la destreza literaria para hacer que esa intención sea indeleble. El resultado es un trabajo duro de principio a fin. Si la Gleitze de la vida real quería olvidar su vida como nadadora, quizás sea mejor que olvidemos que esta película también existe.
- Fecha de lanzamiento
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8 de marzo de 2024
- Tiempo de ejecución
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94 minutos
- Director
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Elliott Hasler
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victoria verano
Edith Gade
