Una profunda palidez de cinismo recorre cámara corporalel horror canadiense de metraje encontrado de Brandon Christensen. Filmada íntegramente a través de cámaras montadas en el pecho de dos policías (Jaime M. Callica y Sean Rogerson), la película se basa en la noción de que su público podría empatizar con el estrés específico del trabajo policial. No es el creepypasta sobrenatural que alimenta los fantasmas de la película lo que te atrapará. Es la noción de que lo que estos oficiales enfrentan a diario es más aterrador que el diablo: la incertidumbre de lo que se esconde detrás de una casa decrépita, el comportamiento errático de las personas sin hogar y drogadicción, o la pregunta pendiente de si lo que un civil tiene a sus espaldas es un arma.
Christensen efectivamente coloca a su audiencia en los cuerpos de estos policías, quienes claramente operan desde un lugar de miedo e inexperiencia. Como muchas otras películas de metraje encontrado anteriores, el éxito formal proviene del alcance limitado del encuadre. En cámara corporal eso es especialmente cierto; Al tener lugar completamente de noche, el encuadre de la película se reduce al ángulo extraño de la lente ojo de pez de la cámara corporal, colocada de manera torcida y solo iluminada por la linterna sostenida debajo de una pistola.
Pero ponernos en el estado emocional de un oficial de policía es otra cuestión completamente diferente, y la noción aquí es un poco ingenua. Se siente un poco cruel que, para engendrarnos en los frenéticos estados mentales de sus personajes, Christensen y su hermano Ryan (quien coescribió el guión) utilicen cansados tropos de terror de posesión satánica para castigar a las comunidades más vulnerables. En cierto modo, la película presenta un argumento sólido de que la violencia policial puede ser el resultado de una mala preparación y la paranoia.
Sin embargo, de manera abrumadora, la película dice algo más: que la policía está fundamentalmente superada por una sociedad que ha colapsado por completo. No es el sistema lo que está mal, es que hay individuos que no lo están haciendo “bien”. De hecho, la noción misma de vigilancia policial correcta e incorrecta impregna la película como un tema constante, como en una escena en particular donde Ally (Catherine Lough Haggquist) le sermonea a Jackson (Callica) que no se ha conectado lo suficiente con su comunidad.
Cualquiera sea la forma en que se encuentren las simpatías particulares de los cineastas, no queda claro en la película, que también quiere quedarse con el pastel y comérselo. La capacidad de los espectadores para disfrutarlo puede depender de ese equilibrio desigual. En el centro está Bryce, un policía blanco egoísta (Rogerson), y Jackson, un policía negro de buen corazón, lo que ya es un enfoque didácticamente simplista que pone a prueba la credulidad.
Los dos responden a una llamada de socorro en un vecindario que apenas parece funcionar por encima del nivel de una ciudad de tiendas de campaña distópica. Una vez en la casa, la policía inmediatamente encuentra un verdadero grupo de parafernalia desconcertante. Las ratas se arrastran por todas partes, el papel de la pared se está despegando, no hay nada iluminado. Se separan (Jackson sube las escaleras y Bryce baja) y ambos inmediatamente encuentran imágenes satánicas y personas ensangrentadas en posiciones estáticas. En un tiroteo aterrorizado, Bryce mata a un hombre y a un bebé, y con la misma rapidez le sugiere a su compañero que a ambos les conviene hacer todo lo posible para cubrir sus huellas.
En otra película de terror, los sustos pueden emanar de la creciente culpa de Bryce, pero Christensen sigue el camino de lo sobrenatural. Las cosas se vuelven cada vez más extrañas para los dos oficiales mientras intentan alterar las imágenes de su cámara corporal, solo para descubrir que más o menos no pueden. Las cosas llegan a otro nivel de desesperación cuando parece que la esposa embarazada de Bryce (Elizabeth Longshaw) puede verse amenazada como consecuencia de sus acciones.
cámara corporal No es la primera película de metraje encontrado que se vuelve sobrenatural, pero le perjudica que lo anuncie tan rápidamente. No hay lugar para especular sobre lo que podría estar sucediendo, y una vez que se revela, la creciente cantidad de imágenes desconcertantes pierde su filo. Lo más aterrador de la película no es la posible presencia del diablo, sino que ni Jackson ni Bryce identifican su error como matar a un niño, sino la manipulación de las pruebas de dicho hecho. cámara corporal es el equivalente de terror independiente del argumento de la “manzana podrida”.
Estilísticamente, cámara corporal tiene mucho que admirar. Filmada clandestinamente con un presupuesto reducido, ofrece una serie de secuencias impresionantes de tensión genuina. Pero política y narrativamente es bastante tenso. Su duración es de sólo 75 minutos, pero parece mucho más largo y en realidad nunca se justifica como más que un V/H/S-estilo corto. Excepto que no lo es. Dadas las ideas dudosas de la película sobre la seguridad pública, es mucho tiempo para tratar de preocuparse por dos almas obviamente corruptas. Y no necesitas encontrar imágenes de la cámara corporal para llegar a esa conclusión.