Pequeñas chicas problemáticas es una película sobre los cuerpos: cómo los descubrimos, cómo los controlamos, cómo tratamos con quienes los tientan. En el sorprendente debut cinematográfico de Urška Djukić, Lucia (Jara Sofija Ostan), de dieciséis años, debe aprender qué es suyo de sí misma y cuándo (si alguna vez lo hace) lo comparte con los demás. A veces, desgarrador por su agudeza, otras, estimulante por su acceso a los peligros del placer.la de Djukić es una especie poco común de película sobre la mayoría de edad. Su entrega es lenta, pero rápida como un rayo cuando aterriza.
Muchas de estas imágenes me resultan familiares. Djukić y el director de fotografía Lev Predan Kowarski fotografían flores en flor parecidas a las de Georgia O’Keefe, sensuales secciones transversales de dedos y bocas, mejillas rubicundas, hierbas altas y alfombras persas que sugieren genitales femeninos. Siempre existe la posibilidad de que la película se exceda en su sugerencia de sexualidad, pero, al igual que su protagonista que acaba de entrar en un mundo de autosatisfacción, siempre escapa al acto real. Como Llámame por tu nombre a modo de Latigazo, La película de Djukić es un retrato del crecimiento artístico y queer con detalles excitantes y peligrosos.
De este modo, Pequeñas chicas problemáticas Es una obra de arte admirablemente sobria. Djukić sumerge notablemente a su audiencia en la experiencia de Lucía a través de una mezcla de un diseño de sonido nítido y un uso poco frecuente pero poderoso del punto de vista. Formalmente, la película está estructurada teniendo en mente su floreciente sexualidad, la mente de una joven adulta cuyos ojos se abren al mismo tiempo que se le exige que controle hacia dónde miran.
Lucía es miembro del coro de la iglesia de su escuela secundaria en Ljubljana, Eslovenia. Lucía, una niña tímida e inocente que se estremece ante la mención de cualquier cosa potencialmente “pecaminosa”, es atendida principalmente por su estricta y conservadora madre Nataša Burger, quien la regaña por volver a casa con lápiz labial. En la práctica del coro, Lucía es colocada al azar junto a Ana-Maria (Mina Švajger), una estudiante de último año, que es la persona precoz y promiscua que Lucía no es; el lápiz labial era suyo, aplicado con los dedos. “Puedo ponértelo, si quieres”, ofrece coquetamente.
El coro se dirige a Cividale del Friuli, Italia, para un retiro de tres días. Una pequeña ciudad con un centro medieval, se encuentra a unas dos horas de la frontera con Eslovenia, pero bien podría ser otro mundo completamente para Lucía. Lejos de las presiones del hogar y con libertad de movimiento repentina, aunque limitada, Ana-Maria y sus amigos le presentan las posibilidades de experiencias más allá de la Palabra de Dios. Sus amigos mayores le presentan Verdad o Reto, el concepto mismo de sexo por placer y pequeños actos de rebelión, como robar una camisa de un trabajador de la construcción (Matia Casson) o bañarse desnuda en el río.
A través de la dirección empática de Djukić, las jóvenes se exploran a sí mismas antes de explorar a los demás. Es un punto de entrada singularmente suave al placer femenino y sáfico.
Mientras observa a los trabajadores descansar en la orilla, Ana-Maria le muestra a Lucía cómo practicar besar su propia mano antes de besarla directamente. A través de la dirección empática de Djukić, las jóvenes se exploran a sí mismas antes de explorar a los demás. Es un punto de entrada singularmente suave al placer femenino y sáfico. Sin embargo, no todo es perfecto para estos niños, rodeados como están de restricciones religiosas tanto literales como figuradas. Cuando, después de robar la camisa del trabajador de la construcción, Ana María sugiere que los dos coman uvas agrias como una forma de “borrar” el pecado, el acto bíblico parece sólo provocar más sentimiento sexual.
Aunque Lucía no tiene experiencia, también es la única aquí que está explorando seriamente. Ana-Maria juega egoístamente con la sexualidad como si fuera un juego, mientras que el director del coro (Saša Tabaković) claramente alberga algunos deseos propios confusos. En lenguaje y diseño, Pequeñas chicas problemáticas ilustra la dura separación que supone desarrollar sentimientos queer dentro de una atmósfera definida por ideas anticuadas de género y sexo. Ostan es maravillosamente vulnerable como Lucía, lo que nos permite sentir, como ella, el tira y afloja de sensaciones explosivas para una niña de su edad con intereses tan amplios como este.
Djukić, cuyo trabajo anterior se define por una predilección por lo multimedia, utiliza un tapiz de sonido hiperconcentrado y primeros planos extremos para darnos pistas sobre el rápido desarrollo de su joven protagonista. La ironía es clara aquí: así como a Lucía se le pide que tenga un nivel de dominio de su voz para cantar que todavía no podría tener, también se le pide implícitamente que equilibre la naturalidad de sus deseos con los supuestos requisitos del Señor.
Mientras Lucía intenta equilibrarse, se ve acosada por la sensualidad del aliento que la rodea en la práctica del coro, la persistencia de voces susurradas en su cabeza y el lenguaje inadvertidamente sugerente de la religión a la que pertenece. Como indica el final deliciosamente simple de Djukić, tal vez encontrar el equilibrio no se trate de excluir algo sino de elegir, por nosotros mismos, quién, qué y cómo dejarlo entrar todo.
- Fecha de lanzamiento
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29 de agosto de 2025
- Tiempo de ejecución
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90 minutos
- Director
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Urška Djukić
- Escritores
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Marina Gumzi
- productores
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Jožko Rutar, Miha Černec
Elenco
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Saša Tabakovic
Conductor
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