Renacimiento mundial jurásicoEl director de Gareth Edwards, explica por qué la colocación musical es tan importante en el cine y por qué el icónico original de John Williams Parque Jurásico La puntuación sigue siendo tan efectiva. Como el séptimo largometraje en el jurásico franquicia, Renacimiento mundial jurásico Marca otro cambio de guardia, pero el espíritu de la obra maestra de Steven Spielberg en 1993 sigue vivo.
Renacimiento tiene lugar cinco años después Dominio del mundo jurásicoluego de la experta en operaciones de Scarlett Johansson, Zora Bennett, el paleontólogo de Jonathan Bailey, el Dr. Henry Loomis, y el líder del equipo de Mahershala Ali, Duncan Kincaid, mientras intentan recuperar muestras de ADN de tres de los dinosaurios más peligrosos del mundo. Aunque Renacimientocomo sugiere el título, inicia una nueva era para la franquicia, una pieza crucial de la jurásico Quedan la serie de películas: el musical original de John Williams tema.
Hablando con Liam Crowley antes de Renacimiento mundial jurásicoEl lanzamiento teatral del 2 de julio, el 2 de julio, Gareth Edwards discutió por qué elegir el momento adecuado para el más grande de la película “Drop de aguja” fue tan crucial y cómo puede afectar la inmersión de la audiencia en la historia. Claro, los créditos necesitan algo de música radical, pero ¿dónde más podría ese tema icónico mejorar la experiencia de la película?
Liam Crowley: La partitura de John Williams, aludí a él antes, y manipular es la palabra equivocada, pero cuando se trata de emoción de la audiencia, tienes que elegir esos momentos correctos para que se sientan asustados, hacer que se sientan felices, hacer que animen y que John Williams tiene que entrar en el momento exacto correcto, esa primera aguja cuando lo escuchamos. Háblame sobre la decisión de dónde lo colocaste en esta película. No quiero dar un contexto completo, pero la primera vez que entró, ese movimiento barrido, el cabello en mi brazo se puso de pie.
Gareth Edwards: Sí, quiero decir, básicamente, probablemente vas a jugar esa carta en algún momento. Esa fue una de las primeras conversaciones. Miras a Alexandre Desplat, quien escribió la partitura, y vas, y él dijo: “Vamos a hacer el tema en algún momento”. Y yo estaba como, ‘sí, ¿dónde?’ ‘Bueno, experimentemos’. Jugamos un juego de, si solo puede ser un lugar, ¿a dónde va a ir? Si solo vas a jugarlo una vez, ¿dónde lo vas a decir? Y eso es un dilema. Lo quería en los créditos finales, ¿verdad? Pensé, tiene que llegar a los créditos finales. Y luego el problema era que realmente no lo habías usado en la película. Y entonces había en otro lugar donde era como, ‘Está bien, tal vez podamos salirse con la suya allí también’.
Y entonces probamos versiones, se nos pidió que probáramos versiones sin él en cualquier lugar. Y mostré esa versión a algunas personas como un experimento, rezando que no funcionó. Como fan, estaría realmente decepcionado, pero ciertas personas querían probarlo, así que lo hice. Y luego, tan pronto como se sientan, dicen: ‘Sí, tienes razón. Volver a ponerlo. Por lo tanto, fue básicamente muy estratégico, muy mínimo.
Edwards también divulgó lo importante que era para él estar presente cuando la orquesta registró esa parte del Renacimiento puntaje. Se sintió como una ocasión trascendental, no solo para el propio Edwards sino para toda la orquesta y Renacimiento’Considere, Alexandre Desplat.
GARETH EDWARDS: Y luego la belleza fue que durante ese gran momento tenía que hacer una publicidad mientras estábamos anotando la película, había una orquesta de cien piezas y tuve que ir y hacer esta cosa que el estudio dijo: “Tienes que hacerlo”. Y pensé, ‘Está bien, pero por favor no grabes el tema, el momento de John Williams mientras estoy fuera’. Y así como estaba lejos, creo que me estaban burlando de mí que lo habían grabado, así que lo había perdido. Y yo estaba como, ‘¡No! ¡No!’ Y volví a Abbey Road muy triste, y luego dijeron: ‘Oh, estábamos bromeando. No lo hemos grabado, y lo íbamos a hacer hoy. Y entonces puedes sentarme allí, y tengo que sentarme en los escalones donde todos los Beatles habían grabado todos sus álbumes y todo. Estaba Alexandre Desplat y una orquesta de cien piezas. Había un tipo llamado Conrad Pope que también era el orquestador de la película, que orquestó el Parque Jurásico original. Y se sintió como si estuviéramos en este sagrado tipo de iglesia, como el terreno sagrado. Y luego comenzó el tema, y es una de esas cosas en las que quieres tomar una foto o un video. Y yo estaba como, ‘Guja el teléfono. Solo aguanta. Solo vive en este momento. Nunca volverá a suceder. Y solo miré a todos los jugadores que lo estaban haciendo, y obviamente habían elegido una carrera en la reproducción de las bandas sonoras. Y simplemente sabías, se podía ver en todas sus caras, esta era una película que les hizo querer hacer esto. Y cuando terminó, se podía sentir que todos estaban como, está bien, una lista de deseos marcada. Simplemente se sintió como un momento realmente especial. Nunca volverá a suceder.
LIAM CROWLEY: ¿Eres un diario?
Gareth Edwards: No.
Liam Crowley: Recomiendo que si no puedes capturar un momento con una foto o un video, a veces tienes esos momentos y no quieres olvidar el recuerdo, y lo escribes en tu propia letra y lo revisas un par de años después. Y está inmortalizado en la escritura a mano. Ya no es solo un recuerdo en tu cerebro. Así que es una buena manera de tocar.
Gareth Edwards: Hago eso con ideas de historias. Tan pronto como tengo una idea, llego tarde a las reuniones. A veces tengo una idea en el camino y empiezo a escribirla.
Lo que esto significa para el renacimiento mundial jurásico
Rebirth está rindiendo homenaje a la película de Spielberg en 1993
Como Liam Crowley señala, La partitura y la banda sonora de una película pueden hacer o romper las escenas más cruciales de la historia. Al usar la partitura icónica de Williams con moderación a lo largo de la película, la música se convierte en un elemento esencial de la experiencia narrativa, en lugar de una estratagema obvia para evocar la nostalgia de la audiencia o obligarlos a comparar RenacimientoLa historia de cualquier otra jurásico entrega.
Al usar la partitura icónica de Williams con moderación a lo largo de la película, la música se convierte en un elemento esencial de la experiencia narrativa.
RenacimientoEl elenco original, la historia, el salto de tiempo y el puntaje parcialmente nuevo sugieren que la franquicia se está embarcando en un viaje emocionante, pero está claro que no deja sus raíces por completo.
Junto con el regreso del tema icónico de Williams, el escritor David Koepp, quien escribió los guiones para Parque Jurásico y su secuela de 1997, The Lost World: Jurassic Parkha vuelto a escribir el guión para Renacimiento mundial jurásico. Además, la historia volverá a Isla Muerta, el sitio de la instalación original de pruebas de Jurassic Park.
Nuestra opinión sobre Jurassic World Rebirth
Este es un momento emocionante para la franquicia.
Aunquemi Dirigido por Chris Pratt Mundo jurásico todas las películas fueron financieramente lucrativas, nunca lograron recuperar la magia de la primera salida de Spielberg. Esto se hizo aún más evidente en la entrega anterior, Dominio del mundo jurásicocomo los retornos históricos de Laura Dern, Sam Neill y Jeff Goldblum demostraron ser trágicamente poco más que un incentivo barato para llevar al público al cine.
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Jurassic World Rebirth es una de las películas más emocionantes que saldrán este verano, ya que comenzará una nueva era en la franquicia de larga duración.
Esta vez, sin embargo, con un nuevo trío liderando la aventura y una trama aparentemente más altruista para reunirnos con estas criaturas prehistóricas (esperan que el ADN del dinosaurio pueda proporcionar el ingrediente final en un avance médico milagroso), La franquicia tiene la oportunidad de abrir nuevos caminos y esconder una identidad interesante y fresca para sí misma. Renacimiento mundial jurásico Podría ser un cambio de juego.
Renacimiento mundial jurásico Llega a los cines el 2 de julio.
Renacimiento mundial jurásico
- Fecha de lanzamiento
-
2 de julio de 2025
- Tiempo de ejecución
-
134 minutos
- Director
-
Gareth Edwards
- Escritores
-
David Koepp, Michael Crumnon