Netflix Los abandonos se estrenó a principios de diciembre de 2025 con Gillian Anderson y Lena Headey como matriarcas enemistadas en el territorio de Washington de 1854. La serie sigue a la rica magnate minera Constance Van Ness (Anderson) mientras intenta apoderarse de tierras de la ganadera irlandesa Fiona Nolan (Headey), cuya familia adoptiva ocupa una propiedad inmobiliaria de primera llamada The Abandons.
Los críticos han criticado en gran medida el western de siete episodios, citando caos de producción y fallas creativas que desperdician dos protagonistas poderosos. Al final, el programa obtuvo un enorme 25% de puntuación en Rotten Tomatoes, y muchos críticos señalaron las mismas cinco razones por las cuales Los abandonos fue decepcionante.
The Abandons tiene personajes y tramas secundarias poco desarrollados
El elenco de Abandons presenta a los cuatro hijos adoptivos de Fiona (Elias, Dahlia, Albert y Lilla), quienes deberían anclar el núcleo emocional del programa, pero apenas se registran como personajes. A los hijos de Van Ness les va igualmente mal, reducidos a funciones de una sola nota que desperdician a jóvenes actores talentosos.
La familia de Fiona es literalmente el título del programa; “The Abandons” se refiere a los huérfanos abandonados que ella adoptó. Sin embargo, los críticos tuvieron dificultades para describir lo que realmente hace cada uno de estos personajes en siete episodios. Elias tiene un romance aburrido, Dahlia, experimenta un trauma en el piloto y luego desaparece. Albert recibe una trama secundaria de enseñanza aleatoria en el episodio cuatro y Lilla desaparece durante episodios completos.
Guía de televisión:
La mayor parte del elenco permanece subdesarrollado al final de esta temporada de siete episodios y, como muchas series de Netflix en este momento, The Abandons sufre de un exceso de diálogo explicativo.
La envoltura:
“La serie está salpicada de subtramas aparentemente importantes que no van a ninguna parte, personajes que se presentan y no aportan nada o, más frecuentemente, son interpretados por actores que han trabajado con Sutter en el pasado. Es posible que Sutter haya elegido a personas como Hurst, O’Byrne y Katey Sagal, interpretando a la señora del burdel local, porque sabía que aportarían suficiente profundidad con un mínimo de tiempo en pantalla, lo que le permitiría dedicar más tiempo a desarrollar las piezas más jóvenes del conjunto. Pero es Es sorprendente lo poco que se les da a Robinson, Silvers, Johnson, Del Riego, Till y Franciosi para hacer”.
The Abandons es demasiado corto
Netflix inicialmente ordenó 10 episodios pero solo entregó siete, y cuatro de esos siete duran menos de 40 minutos. Como resultado, los críticos inmediatamente sintieron que algo andaba mal con el ritmo y la estructura. Los personajes aparentemente reciben desarrollo en rachas aleatorias en lugar de arcos naturales, las relaciones se forman fuera de la pantalla y el final termina abruptamente en un suspenso que se siente menos como un final de temporada y más como si el programa se hubiera quedado sin metraje.
Muchos problemas de producción explican el tiempo de ejecución comprimido, pero no lo excusan. Kurt Sutter se fue antes de que terminara la filmación y, según los informes, Netflix ordenó nuevas tomas extensas. Luego, el proceso de edición se prolongó hasta 2024, y lo que los espectadores obtienen es un programa al que claramente le arrancaron las entrañas en la posproducción.
Variedad:
Con episodios que a menudo duran más de 30 minutos que de 60, una premisa poco desarrollada y un final que termina la temporada tan abruptamente que tuve que verificar que no hubiera más capítulos en camino, “The Abandons” es una versión frustrante e incompleta de una premisa convincente.
Nuevo estadista:
Quizás hubiera sido más fuerte si el creador de Sons of Anarchy, Kurt Sutter, quien concibió el programa, no hubiera salido antes del final de la producción debido a diferencias creativas.
The Abandons entierra las cosas buenas bajo subtramas innecesarias
La mayoría de los críticos coincidieron en una cosa: el programa realmente funciona cuando Anderson y Headey se enfrentan. Dos actrices poderosas que interpretan a matriarcas despiadadas que luchan por tierras y legados, ese es el punto de venta. tan naturalmente Los abandonos sigue interrumpiendo ese conflicto con tonterías olvidables.
Los traficantes de armas rusos aparecen sin explicación, un apuesto vaquero (Michiel Huisman) deambula por la historia sin ningún propósito claro. El programa también muestra una guerra entre Constance y Fiona, luego gira hacia una conspiración criminal a medias.
A.V. Club:
“Mientras Constance busca en la región a su hijo desaparecido, un número sorprendentemente pequeño de subtramas se desarrollan en siete episodios cortos. (Algunos duran más cerca de media hora que de un completo). Hay una sensación constante de que The Abandons es un esbozo de una idea, con personajes y un escenario en busca de una historia”.
Tiempos de la India:
“Con más palabras que acción, la serie no alcanza el poderoso e inmersivo drama de época que pretende ser.”
La premisa central es simple: Constance quiere la tierra de Fiona, Fiona se niega a venderla y se derrama sangre. Eso es suficiente para siete episodios, pero en cambio, el programa agrega complicaciones que no puede soportar y luego las abandona tan descuidadamente como sugiere el título.
The Abandons carece de una voz distintiva
Anderson y Headey ofrecen actuaciones sólidas y, como era de esperar, los críticos elogiaron universalmente a ambas actrices. El problema, sin embargo, es el concepto que subyace a esas actuaciones.
Apoyarse en el tema de las “mujeres poderosas en el Viejo Oeste” no es una idea nueva en 2025. Netflix ya tiene Godless (2017), que adoró a los críticos, y American Primeval (2025), y los críticos argumentan Los abandonos No aporta nada nuevo salvo su casting. El programa carece de una voz, una perspectiva política o un estilo visual distintivos. Es competente en todos los ámbitos sin sobresalir en nada.
RogerEbert:
“Pero es una verdadera lástima que las pepitas del melodrama y algún suntuoso diseño de producción occidental no puedan compensar la sensación de que, salvo la novedad de su enfoque protagonizado por mujeres, hemos visto mucho de este tipo de programa antes. Su alcance es vasto, pero su profundidad es superficial”.
TIEMPO:
“Los enfrentamientos entre los protagonistas se tratan como momentos culminantes, pero esta disparidad, exacerbada por una dirección que no se compromete ni con un realismo contundente ni con un estilo diva contra diva, hace que sus escenas fracasen.”
La partida de Kurt Sutter arruinó The Abandons
Hijos de la anarquía el creador Kurt Sutter concibió Los abandonos pero se fue antes de que terminara la filmación debido a diferencias creativas con Netflix, y el caos de producción se muestra en cada cuadro del producto final. Los problemas técnicos son imposibles de pasar por alto: el ganado CGI en el piloto parece barato, las escenas nocturnas están mal iluminadas y turbias, y las secuencias de acción carecen de una puesta en escena coherente.
Más dañina que las fallas técnicas es la pérdida de coherencia temática del programa. Sutter claramente tenía la intención de explorar el catolicismo de Fiona y los antecedentes protestantes de Constance como rasgos fundamentales del carácter, pero esos detalles desaparecen a mitad de la temporada como si alguien olvidara que existían.
Buitre:
“Casi vale la pena verla como un voyeur enfermizo, ya que la serie es tan inconexa y elíptica que se acerca a la anomalía y al espectáculo. Pero para los espectadores que buscan entretenimiento, The Abandons hace que sea demasiado fácil, bueno, abandonarla”.
Los abandonos termina en un suspenso que establece la temporada 2 y asume que los espectadores quieren más, pero según la recepción crítica, es una mala suposición. Siete episodios entrecortados desperdician a Gillian Anderson y Lena Headey en material que claramente perdió su visión creativa en algún momento entre la producción y la posproducción.
- Fecha de lanzamiento
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4 de diciembre de 2025
- Red
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netflix
- Directores
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Otto Bathurst y Stephen Surjik
