Teniendo en cuenta la gran cantidad de películas sobre multiversos, probablemente era inevitable que al final tuviéramos una que abordara seriamente las implicaciones morales de saltar a través del tiempo y el espacio. Redux Reduxcual lleva audazmente el concepto popular a su punto final lógico, pontifica Se trata menos de la variedad de universos que pueden existir que de lo que le podría pasar a alguien que se vuelve adicto a encontrar realidades alternativas a la suya propia.
Un thriller de ciencia ficción de baja fidelidad conmovedor, emocionalmente resonante y crepitante., Redux Redux Nos lleva por el camino románticamente nihilista de Irene Kelly (Michaela McManus), una madre cuyo profundo dolor la ha obligado a asesinar al asesino de su hija, Neville (Jeremy Holm), tantas veces como puede. Empujada hacia adelante por una fuerza invisible pero poderosa que no la deja descansar, Irene sigue rastreando a Neville una y otra vez, incluso cuando se vuelve más consciente de que su alma ha sido corroída sin posibilidad de reparación.
Redux Redux utiliza viajes multiverso de una manera más inteligente y convincente que nunca
Redux Redux es la tercera película de los hermanos Kevin y Matthew McManus, todos protagonizados por su hermana Michaela; esta es su entrada más fuerte hasta la fecha. Parte Día de la Marmotaparte Terminador 2parte Todo en todas partes y a la vezSin embargo, en última instancia, completamente propia, la película cuestiona la naturaleza misma de la catarsis, la ética del asesinato judicial y la posibilidad (o imposibilidad) de avances técnicos para salvarnos de nosotros mismos.
Para Irene, ninguna de esas preguntas está siquiera en su mente. Cuando la conocemos, ya ha asesinado a Neville “cientos” de veces. Kevin y Matthew nos muestran algunas de las formas en que lo hace (estrangulación, inmolación, escopeta en la cara), pero nunca de una manera que glorifique o idealice la realidad de la violencia. En este punto, el gesto casi carece de sentido; Irene sabe que tendrá que huir inmediatamente de la policía y transportarse, una vez más, dentro de su máquina de viaje, que parece como si el DeLorean fuera un ataúd.
En realidad, la misión de Irene no es tanto una venganza como un intento desesperado de encontrar un universo en el que su hija todavía esté viva, pero hasta el momento se ha encontrado con las manos vacías. Neville siempre está trabajando en un restaurante grasiento, siempre se esconde en los cañones de las afueras de Los Ángeles y ella siempre se ve obligada a asesinarlo. Es apreciable que los hermanos McManus dediquen el menor tiempo posible a explicarnos la mecánica, excepto en la medida en que nos ayuda a comprender mejor a alguien cuya brújula moral está cada vez más resquebrajada.
También rompen con la convención cinematográfica de multiversos al mostrar una variedad de mundos posibles de maneras salvajes. Los detalles son casi siempre los mismos, excepto en pequeñas dosis, de una manera que nos lleva a la idea de que no podemos escapar de nuestro dolor sin afrontarlo de frente. A veces el color del restaurante cambia. A veces Neville es cocinero de patatas fritas. A veces es un servidor. A veces su casa es un montón de basura y otras veces está inquietantemente limpia. A veces está mejor preparado para enfrentarla, a veces lo toman completamente por sorpresa. Pero su hija siempre está muerta y ella siempre buscará venganza.
Lo único que permanece algo constante para Irene es una pseudo relación con Jonathan (Jim Cummings), un amante encantador y desconcertado con el que frecuentemente tiene relaciones sexuales dentro de su auto, afuera de la sala de apoyo para el duelo a la que ya no asiste. “Esto es lo más parecido que tengo a una relación monógama”, admite irónicamente en su único intento de decirle lo que está pasando. en realidad pasando. En tantas etapas de Redux Redux los realizadores tienen la oportunidad de tomar el camino esperado y nunca lo hacen. Esto se siente sobre todo cierto en la relación de Irene con la terapia. El equipo de McManus no está aquí para sugerir superficialmente que simplemente “hablarlo” ayudará a borrar el trauma y el dolor, aunque es cierto que sí podría ayuda si Irene dejó la escopeta y se fue adentro la sala de asesoramiento de vez en cuando.
Las cosas cambian enormemente para Irene cuando, en un universo, se encuentra con Mia (Stella Marcus), una chica de quince años atada en la casa de Neville. Aunque hace todo lo posible para deshacerse de ella, Irene inevitablemente toma la fuga como propia, y los dos forman un vínculo conmovedor que le da a la película la mitad de una cálida y necesaria propulsión. Sin embargo, Mia no tiene exactamente quince años; Marcus es un gran actor, pero el papel está escrito más cerca de alguien de finales de la adolescencia o principios de los veinte.
A veces las metáforas centrales de la película son tan claramente didácticas que corren el riesgo de volverse sermoneadoras, pero, la mayoría de las veces, la película se inclina de maneras tan inventivas que el reconocimiento sólo genera aprecio.
La introducción de Mia en la extraña rutina diaria de Irene obliga a esta última a enfrentarse a la por qué de lo que hace de una manera que siempre podría haber sido empalagosa pero que nunca lo hace. El guión siempre es honesto sobre la naturaleza de la adicción, la venganza, la violencia y la muerte, e inteligentemente sólo utiliza los viajes al multiverso como trampolín para una mejor caracterización. Es realmente inteligente y cuenta con la ayuda de una actuación magníficamente vulnerable de Michaela McManus, quien está sintonizada con el punto álgido adecuado de alguien cuyas compulsiones se han vuelto inmanejables.
A veces las metáforas centrales de la película son tan claramente didácticas que corren el riesgo de volverse sermoneadoras, pero, la mayoría de las veces, la película se inclina de maneras tan inventivas que el reconocimiento sólo genera aprecio. Pequeños detalles, como una taza de café persistentemente vacía o una cicatriz en la frente que no desaparece, ayudan a recalcar los argumentos de los McManus contra la venganza violenta: es insípida, agotadora y termina lastimando más al verdugo que al ejecutado. A veces uno debería Deja que los muertos sigan muertos… aunque puede ser realmente satisfactorio ver cómo Irene mata a Neville en primer lugar.
Redux Redux tiene un estreno limitado en cines a partir del 20 de febrero de 2026.
- Fecha de lanzamiento
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20 de febrero de 2026
- Tiempo de ejecución
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109 minutos
- Director
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Kevin McManus, Mateo McManus
- Escritores
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Mateo McManus, Kevin McManus
- productores
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Matthew McManus, PJ McCabe, Kevin McManus, Michael J. McGarry, Nate Cormier
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Michaela Mc Manus
Irene Kelly
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