Entrevista a Moon Knight: diseñadora de producción Stefania Cella

Caballero de la LunaLa diseñadora de producción de Stefania Cella revela cómo creó el mundo del nuevo héroe de Marvel. En términos estéticos, Caballero de la Luna es diferente a todo lo visto en el UCM hasta la fecha. Se siente distinto y separado del MCU más amplio, con solo huevos de Pascua ocasionales. Sin embargo, a pesar de todo, el programa de televisión de Disney+ tiene implicaciones importantes para el futuro del universo compartido de Marvel.

Esto es porque Caballero de la Luna explora un rincón completo de la MCU, uno centrado en el antiguo panteón egipcio. En la Fase 1, cuando Marvel presentó a los espectadores a Thor y los asgardianos, el estudio no estaba seguro de que los espectadores estuvieran dispuestos a aceptar seres divinos en su universo basado en la ciencia. Pero doctor extraño El público demostró que era realmente receptivo a lo sobrenatural, y en la Fase 4, el MCU está adoptando la magia de los dioses egipcios.

habló con la diseñadora de producción Stefania Cella sobre su trabajo en Caballero de la Luna y cómo dio vida a este nuevo rincón del UCM. Habló sobre la tumba de Alejandro Magno, los cómics que inspiraron la estética del programa y la abrupta transición a un hospital psiquiátrico en Caballero de la Luna episodio 4

: ¿Estaría de acuerdo en darnos un repaso rápido de su papel y el trabajo que hizo en Caballero de la Luna?

Stefania Cella: Sí, soy diseñadora de producción. Estoy a cargo de elegir las locaciones y diseñar los decorados para la producción.

: Me encanta Caballero de la LunaEl uso de la mitología egipcia, que le da una sensación muy diferente a cualquier otra cosa en la MCU. ¿Cuánta investigación pusiste en eso al crear ambientes y diseñar los decorados?

Stefania Cella: Meses y meses de investigación. Fui a Egipto. Cuando conocí [director] mohamed [Diab] en 2020, pasamos un tiempo juntos en Egipto alrededor de El Cairo y Giza para educarnos. Luego volví a Budapest y comencé a diseñar; tuvimos un egiptólogo consultor que nos ayudó a mantener la historia históricamente correcta. Bueno, los dioses son parte de eso.

: Uno de los decorados más fascinantes fue el de la tumba de Alejandro Magno en el episodio 4. La cámara principal tenía un diseño impresionante. ¿Cómo se te ocurrió ese diseño y cómo creaste ese entorno?

Stefania Cella: Para Alejandro, la tumba… La tumba nunca ha sido descubierta, pero hay mucha especulación de que su cuerpo estaba en tránsito desde Macedonia a Egipto. Era macedonio, pero también quería ser considerado faraón. Empecé con una tradición macedonia de tumba funeraria, que es la plaza con el altar en el centro. Luego los jeroglíficos y el sarcófago son de las tradiciones egipcias.

Traté de combinar lo que encarnaba en su vida, y todos estos jeroglíficos eran en realidad parte de su vida y de su campaña de guerra. Algunos otros jeroglíficos estaban en macedonio. Intentamos combinarlos; hay una foto de sus ejércitos militares junto a él, y el escudo se basó en lo que la gente cree que era su escudo.

: Caballero de la Luna explora tantos lugares diferentes, y cada uno se siente muy distintivo. ¿Podría contarnos un poco sobre cómo manejó una diversidad tan amplia de ubicaciones?

Stefania Cella: Bueno, cuando tienes una historia tan fantástica… La historia primero, ¿no? Los cómics en sí son extremadamente estéticos y viajan por todo el mundo. Hay una imagen que me quedó grabada en los cómics, donde hay una pirámide sentada en la Quinta Avenida. Solo pensé que eso lo dice todo, y traté de atrapar la duplicidad.

Eso es parte de lo que hacemos cuando diseñamos historias como esta y tenemos viajes que son complicados. Hacer Egipto, en cierto modo, es fácil porque es espectacular. Es mucho más difícil hacer algo que es menos emocionante, Egipto es un sueño.

: Todo el tiempo me ha recordado la carrera de Jeff Lemire, Greg Smallwood y Jordie Bellaire, que tenía esa imagen. Definitivamente has logrado tocar esa nota visual para mí.

Stefania Cella: Para mí, la clave era la arena de la Quinta Avenida. Era tan espectacular, por eso tenía mucha arena en la Cámara de los Dioses; siempre arena. En su apartamento, usa arena. Queríamos tener arena donde la arena no tiene nada que ver.

: El giro sorprendente en el episodio 4 fue el traslado al hospital psiquiátrico, nuevamente de los cómics. Hay un cambio tan abrupto en el tono y el estilo allí. ¿Cómo lograste que ese hospital se sintiera tan separado de todo lo que habíamos visto antes?

Stefania Cella: Quería usar un lenguaje icónico y universal de que esto era un hospital. Hay hospitales que tienen tonos de verde y azul, pero el blanco es generalmente lo que asocias con médicos u hospitales. También el blanco está muy asociado con los sueños: ¿es esto real o no es real?

No quería ponerme azul claro, eso sería demasiado real. Los mosaicos son icónicos para hospitales, puertas, pasillos… Sentí que necesitábamos entender de inmediato dónde estábamos, y la brusquedad del color fue absolutamente intencional. El blanco no es fácil de fotografiar, es muy brillante. Muy valientes, colaboradores.

: ¿Cuál fue tu escena favorita que hemos visto hasta ahora para trabajar?

Stefania Cella: Mi arte está en todas partes. Me encanta el apartamento. Me encanta el pasillo fuera de su apartamento y el ascensor, si puedes creerlo. Estaba oscuro, y elegimos este azul muy oscuro. Fue perfecto. Pero todos ellos.

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Moon Knight sigue a Steven Grant, un empleado de una tienda de regalos de buenos modales, que sufre apagones y recuerdos de otra vida. Steven descubre que tiene un trastorno de identidad disociativo y comparte cuerpo con el mercenario Marc Spector.

Caballero de la Luna lanza nuevos episodios todos los miércoles en Disney+.