FORT WORTH, Texas — En una bochornosa mañana reciente, 30 jóvenes pianistas de todo el mundo se reunieron en un auditorio de la Universidad Cristiana de Texas aquí para el inicio del Concurso Internacional de Piano Van Cliburn, uno de los concursos más prestigiosos de música clásica.
El ambiente era de celebración. Pero la política también asomaba. El Cliburn, desafiando la presión para prohibir los competidores rusos después de la invasión de Ucrania, había invitado a participar a seis rusos, así como a dos pianistas de Bielorrusia, que ha apoyado la invasión rusa. Un ucraniano también hizo el corte.
Mientras firmaban carteles fuera del auditorio y se calzaban botas vaqueras, una tradición de Cliburn, varios competidores de esos países dijeron que les resultaba difícil pensar más allá de la guerra.
“Es una tragedia lo que está pasando ahora”, dijo Dmytro Choni, un pianista de Kyiv de 28 años. “Estoy tratando de mantenerme enfocado en la música”.
Ilya Shmukler, de 27 años, un competidor de Rusia, dijo que a veces se sentía culpable por la invasión. “Las palabras clave para mí”, dijo, “son vergüenza y responsabilidad”.
La política que rodea a la competencia de Cliburn muestra hasta qué punto la guerra ha trastocado las artes escénicas. Las organizaciones artísticas, poco acostumbradas en gran medida a lidiar con preocupaciones geopolíticas, ahora se ven obligadas a resolver cuestiones difíciles sobre los derechos de los artistas rusos y ucranianos, la moralidad de los boicots culturales y los límites de la libre expresión. Muchas instituciones han cortado lazos con artistas estrechamente asociados con el presidente Vladimir V. Putin de Rusia, mientras continúan recibiendo a rusos con inclinaciones políticas menos públicas.
Competiciones como la Cliburn, que ayudan a determinar quién asciende en el campo, han sido objeto de un intenso escrutinio. Algunos concursos, en respuesta a la presión de los miembros de la junta y activistas, han prohibido por completo a los rusos. Otros han anunciado planes para desinvitar a los rusos, solo para enfrentar una reacción violenta y revertir el rumbo semanas después.
El debate sobre los artistas rusos se hace eco de discusiones similares que se desarrollan en la esfera atlética, con Wimbledon diciendo que no permitiría jugadores de Rusia y Bielorrusia este verano, y la FIFA, el organismo rector internacional del fútbol, expulsando a todos los equipos rusos de la competencia mundial.
El Cliburn, llamado así por Van Cliburn, un estadounidense cuya victoria en el Concurso Internacional Tchaikovsky en Moscú en 1958, durante la Guerra Fría, fue visto como una señal de que el arte podía trascender la política, dijo que tenía la obligación de defender a los artistas rusos, que han sido durante mucho tiempo una fuerza prominente en la música clásica.
Cliburn también ha tomado medidas para garantizar cierto grado de conformidad política, advirtiendo a los competidores que cualquier declaración en apoyo de Putin o la invasión de Ucrania podría resultar en la descalificación o la revocación de los premios.
“No creo que sancionar a un joven pianista de 22 años tenga un efecto en el gobierno ruso”, dijo Jacques Marquis, presidente y director ejecutivo de Cliburn. “Eso encajará exactamente en el libro de jugadas de Putin, si aislamos al pueblo ruso”.
Si bien Cliburn fue ampliamente aplaudido en el mundo de las artes por permitir que los rusos compitieran, la decisión ha alienado a algunos activistas ucranianos y residentes de Texas. Algunos argumentaron que la única forma de presionar a Moscú para que ponga fin a la invasión es cortar los lazos políticos, económicos y culturales.
“Es una vergüenza que Cliburn no esté prestando atención al sufrimiento humano ya la opinión pública”, dijo el reverendo Pavlo Popov, líder de una iglesia ucraniana en los suburbios de Dallas. “¿Cómo influyes en Rusia? Tiene que venir de la gente. Si no les gusta la guerra, si quieren ser parte del mundo civilizado, si quieren ser parte de estas competencias, tienen que defender los mismos valores”.
Muchos de los competidores rusos ahora viven fuera de Rusia y han dicho que se oponen ferozmente a la invasión. Algunos han participado en protestas y firmado peticiones exigiendo la retirada de las fuerzas rusas.
Anna Geniushene, una pianista de 31 años de Moscú, dijo que sentía el deber como artista de mostrar solidaridad con Ucrania. Cuando trató de convocar al personaje adecuado para una serie de baladas de Brahms en la ronda de cuartos de final de la competencia, dijo, pensó en el dolor y el sufrimiento en Ucrania.
“Tengo muchos chats con diferentes personas que están realmente sorprendidas de saber que toda la población, toda la nación, no apoya ni anima a Putin”, dijo Geniushene, que vive en Lituania. “Ser artista no significa que seas una especie de autónomo, que vivas en un mundo completamente diferente y que te olvides de la política y de todo lo que no te involucre. Debes hablar y correr la voz. .”
Incluso cuando denunciaron la guerra, muchos competidores rusos dijeron que estaban consternados por el escrutinio de los artistas rusos en Estados Unidos y Europa. Algunas instituciones culturales occidentales han exigido que los artistas condenen a Putin como condición para actuar. Otros han eliminado obras de compositores rusos en un esfuerzo por mostrar solidaridad con Ucrania.
“El hecho de que seas ruso no significa que seas una mala persona”, dijo Sergey Tanin, un pianista siberiano de 26 años que agregó que había perdido compromisos e invitaciones a concursos desde el comienzo de la guerra. “No deberíamos vernos obligados a tener discusiones políticas antes de conciertos o competencias”.
Los participantes rusos dijeron que sentían que Cliburn ofrecía una plataforma para recordarle al mundo un lado de Rusia distinto de la belicosidad de Putin.
Arseniy Gusev, un pianista ruso que creció en San Petersburgo, dijo que como artista se había distanciado de la Rusia contemporánea pero que se sentía íntimamente ligado a su historia, y en particular a la música de compositores como Scriabin y Rachmaninoff.
“Ya no puedo decir que pertenezco a esta Rusia contemporánea, pero siento que estoy conectado con algunas partes de su cultura pasada”, dijo Gusev, de 23 años, quien comenzará un programa de posgrado en la Escuela de Música de Yale en el otoño. “Y creo que de esta manera eso nos une a muchos de nosotros aquí”.
Cómo la guerra de Ucrania está afectando el mundo cultural
En marzo, poco después de la invasión de Ucrania, Gusev participó en las audiciones de proyección para Cliburn en Fort Worth. Su programa iba a presentar varias obras de compositores rusos. Pero reemplazó algunas con obras de Valentin Silvestrov, el compositor vivo más conocido de Ucrania, sintiendo que no era apropiado tocar tanta música rusa a la luz de la guerra.
Cuando el Cliburn entra en su etapa de semifinales esta semana, varios competidores dijeron que estaban tratando de mantener cierta distancia de la guerra, preocupados de que pudiera convertirse en una distracción. Pero el conflicto ha parecido a veces ineludible.
Denis Linnik, de 26 años, pianista de Bielorrusia, dijo que en las semanas previas a la competencia, estuvo leyendo noticias sobre la guerra las 24 horas del día, usando su teléfono hasta 12 horas al día. Dijo que a veces consideraba retirarse porque no se sentía bien competir.
Todavía lucha con su decisión de participar, dijo, aunque se ha tranquilizado con la presencia de Choni, el único participante ucraniano. Ganar el Cliburn requiere un enfoque intenso, y cuando los competidores están juntos, rara vez hablan de política. Cuando se reunieron en un auditorio el sábado por la noche para escuchar los resultados de la ronda preliminar, los pianistas de Rusia, Bielorrusia y Ucrania se sentaron juntos y hablaron en ruso sobre las interpretaciones de la música, los maestros del conservatorio y la sensación del piano en el escenario.
“A veces no se siente como si hubiera una guerra, lo que quizás sea algo bueno para una competencia, donde celebramos la belleza del arte y el arte”, dijo Linnik. “Pero se siente un poco mal que no lo sientas”.
Para el público y el jurado, la guerra ha parecido teñir las representaciones.
“Puedes sentir la intensa emoción de lo que está pasando”, dijo Marin Alsop, el renombrado director de orquesta, quien es el presidente del jurado. “Tal vez parte de eso se está proyectando en él, pero creo que es muy genuino de parte de ellos”.
Cuando Choni subió al escenario la semana pasada en la ronda preliminar, un hombre en la audiencia gritó “¡Gloria a Ucrania!” Los comentaristas de Internet inundaron una transmisión en vivo de su actuación con emojis de la bandera de Ucrania.
Choni dijo que, como único competidor de Ucrania, a veces sentía presión adicional, pero agregó que apreciaba el apoyo de la audiencia y los colegas. Entre actuaciones y prácticas, envía mensajes a sus padres y amigos, comprobando su seguridad.
La música, espera, podría servir como terapia en un momento oscuro. Mientras practica aquí, ha estado tocando piezas de compositores ucranianos, incluidas bagatelas de Silvestrov, para recordarle su hogar.
“El objetivo debe ser unir a las personas, brindar una especie de alivio de lo que está sucediendo en el mundo”, dijo. “La música puede ser una cura, un tratamiento. Siempre ha sido así, pero quizás en estos tiempos, es especialmente relevante”.
Source link