Mad Max de 1979 y Fury Road de 2015 cuentan con pocos diálogos; analizamos por qué el creador de la franquicia, George Miller, tomó esta decisión.
El original Mad Max y la secuela de 2015 Camino de furia Ambos cuentan con muy poco diálogo, pero ¿por qué esta decisión fue tomada por el creador de la franquicia, el escritor / director George Miller? Lanzado en 1979 con críticas entusiastas, el thriller de venganza escaso y sombrío Mad Max tiene muy poco en común con su eventual secuela de 2015 Camino de furia a primera vista, pero los dos comparten un rasgo obvio: diálogo mínimo.
El thriller de venganza protagonizado por Mel Gibson ve a un policía en conflicto que intenta mantener la paz en una ciudad plagada de crímenes, solo para terminar embarcándose en una sangrienta búsqueda de venganza cuando una banda criminal apunta a su pareja y familia. Es un thriller realista y fundamentado que no se parece en nada al thriller de acción postapocalíptico posterior. Camino de furia, que ve al mismo personaje principal involucrado en un plan para sacar a un harén de rehenes del espeluznante escondite en el desierto del señor de la guerra y garantizar la seguridad en un oasis lejano, el Green Place.
Sin embargo, mientras Camino de furiaLa acción exagerada y extremadamente estilizada está muy lejos de Mad Max’s realismo silenciado, hay una cosa que une las dos películas. Tanto el original Mad Max y Camino de furia casi no presenta diálogos, y las historias simples de cada película se cuentan casi en su totalidad en términos visuales. Según el director George Miller, quien dirigió ambas entregas radicalmente diferentes de la serie, esta elección fue intencional. Miller afirmó que quería que las películas fueran “películas mudas con sonido”, un aparente oxímoron que significaba que su objetivo era imitar los estilos hipervisuales y de acrobacias de Harold Lloyd y Buster Keaton, manteniendo el diálogo al mínimo y asegurándose de que la historia se mantuviera simple, emocionalmente intensa y fácil de seguir.
El enfoque era necesario para el original, ya que Mad Max’El presupuesto muy limitado significaba que grabar demasiado diálogo habría sido prohibitivamente caro. Las pocas líneas que presenta la película están bien utilizadas, y el inolvidable villano Toecutter obtiene la mayor parte de las líneas memorables (fuera del giro central de Gibson, es decir, la creación de estrellas). Sin embargo, el enfoque inicialmente práctico terminó demostrando ser tan artísticamente efectivo que Miller revisó esta estrategia en las secuelas aclamadas por la crítica de la película.
El primero Mad Max secuela, 1981’s El guerrero de la carretera, se inclinó con fuerza hacia el enfoque, reduciendo el diálogo a unas pocas docenas de líneas y, como resultado, ganó elogios de la crítica. La segunda secuela Más allá de Thunderdome presentó mucha más exposición, y el cambio fue recibido con las peores críticas de la franquicia. Camino de furiaEl regreso a un estilo menos pesado de diálogos resultó en las mejores críticas recibidas por el Mad Max franquicia hasta ahora. Camino de furiaLa construcción del mundo casi libre de diálogos fue tan impresionante que pasó a influir en la sátira de clase ganadora del Oscar de Bong Joon-Ho Parásito años después, con el director diciendo que admiraba cuánto se transmitía sin discurso en el Mad Max acción intensa y propulsora impulsada por la imagen de la entrega.