Matizada, reflexiva y profundamente efectiva, la película de Gyllenhaal seguramente se ejecuta, realzada por una actuación fuerte y sorprendente de Olivia Colman.
Adaptado de la novela homónima de Elena Ferrante, La hija perdida es sorprendentemente desconcertante, exige ser visto con ojos agudos. En su debut como directora de largometrajes, Maggie Gyllenhaal (quien también escribió el guión) rezuma confianza en su habilidad para contar historias, manejando hábilmente la trama y los personajes de la película. La hija perdida explora la maternidad y las emociones complejas y conflictivas que están enterradas y emergen para las mujeres en el papel. Matizada, reflexiva y profundamente efectiva, la película de Gyllenhaal seguramente se ejecuta, realzada por una actuación fuerte y sorprendente de Olivia Colman.
La historia sigue a Leda (Colman), profesora de inglés y traductora de literatura de vacaciones en un pequeño pueblo costero griego. Leda, madre de dos hijas, Bianca y Martha, disfruta de un momento de tranquilidad mientras trabaja, pero no pasa mucho tiempo antes de que su paz sea interrumpida por una gran y ruidosa familia de Queens que está de vacaciones en la casa de su familia. Los ojos de Leda se dirigen de inmediato a Nina (Dakota Johnson), una joven madre que lucha por mantener a su hija tranquila, feliz y ocupada. Después de presenciar una pelea entre Nina y su esposo controlador Toni (Oliver Jackson-Cohen), Leda ayuda a la familia a encontrar a la hija de Nina, provocando recuerdos de la época de Leda como madre joven (Jessie Buckley) décadas antes. La trama se complica cuando se revela que la muñeca sin la que la hija de Nina no puede vivir fue tomada por Leda.
La hija perdida funciona porque es observacional: no importa cómo aumenten las tensiones cuanto más tiempo tenga Leda la muñeca y no importa cuántos detalles más se den sobre las acciones pasadas de Leda como madre, el objetivo de Gyllenhaal no es juzgar. Cómo sentirse acerca de todo lo que se desarrolla depende de la audiencia para decidir, lo que hace que el drama sea aún más apasionante y algo moralmente ambiguo. Aquí no hay bien ni mal, solo lo que es y lo que no es. La hija perdida pide a su audiencia que piense fuera de la caja, que examine sus propios prejuicios y expectativas sobre las madres y cómo deberían o no comportarse. Esto se vuelve especialmente obvio en la forma en que Gyllenhaal mantiene al esposo de Leda (Jack Farthing) en la periferia de la historia. Él está allí, pero no, con gran parte de la presión y las obligaciones de la crianza impuestas silenciosamente a Leda mientras él escapa por completo al juicio.
Gyllenhaal tiene una firme comprensión de la historia, mezclando el pasado y el presente a la perfección para proporcionar más contexto sobre Leda sin perder de vista la historia o volverse hacia un sentimentalismo inmerecido. La hija perdida nunca se da una salida fácil, sumergiéndose en las aguas de las duras verdades sobre Leda, incluidos sus complicados sentimientos de culpa y resentimiento, lo que es crucial, su sentido de libertad y alivio cuando se deshace de ciertas responsabilidades. Leda, como todas las mujeres, es compleja. Está perdida y egoísta, orgullosa de su trabajo, frustrada, amorosa, enojada y simplemente desordenada. Su papel como madre no la convierte en santa, pero disminuye la comprensión que tiene de sí misma y aumenta los sentimientos multifacéticos que tiene sobre su vida. Leda se ve a sí misma en Nina y quizás también espera ser alguien que pueda entender lo que nunca antes había expresado con palabras.
De este modo, La hija perdida es profundamente profundo, una grabación lenta que se desenreda lentamente, revelando nuevos detalles que cambian la opinión de uno sobre Leda a medida que avanza la película. Y, sin embargo, Leda sigue siendo un personaje digno de simpatía a pesar de todo, que es el último triunfo de la película y que Gyllenhaal captura maravillosamente. La película también es inesperada. Cuando parece que la historia irá en una dirección (o revelará un poco de información sobre el estado mental de Leda), gira en giros sorprendentes que nunca se sienten artificiales. Leda es una figura trágica, y aunque algunos pueden verla como una antagonista en su propia historia, verse obligada a tener en cuenta su pasado a través de la relación de Nina con su propia hija hace que la lectura de sus acciones sea profundamente estratificada y valga la pena examinarla. La cámara de Gyllenhaal se detiene en cada detalle, cada expresión facial que profundiza aún más la historia.
Los elementos fascinantes (y, sí, a menudo desconcertantes) de la película se ven reforzados por las fantásticas actuaciones del elenco. Olivia Colman es, como siempre, fenomenal como Leda. Su lenguaje corporal posiciona a Leda como una persona algo incómoda, cautelosa y firme que dice mucho con sus ojos. Entre mostrar los mareos de Leda como una extensión emocional de su mentalidad y defenderse a sí misma contra Callie de Dagmara Dominczyk, la tía de Toni, Colman tiene un inmenso rango en el papel. Jessie Buckley es fabulosa como la Leda más joven, elevando momentos emocionalmente pesados que se desangran en la propia interpretación del personaje de Colman. Si bien Dakota Johnson tiene mucho menos que hacer, su papel es crucial para los eventos de la película y la actriz imbuye a Nina con una sensación de pérdida, sus ojos suplican que alguien comprenda y simpatice, que es comprensible por qué su camaradería con Leda es tan grande. pertinente.
La hija perdida Es una deconstrucción de la maternidad y lo que sucede con las mujeres cuyas identidades se convierten en un papel así, si alguna vez pueden liberarse de él y cómo la sociedad despreciará a cualquiera que se desvíe de lo que se espera de ellas como figura materna. Gyllenhaal maneja de manera experta estos temas, dejando una fuerte impresión como director por primera vez. Leda se aferra a la muñeca, símbolo de las expectativas generacionales de la maternidad transmitidas a las niñas. Y aunque es posible que no comprenda las razones por las que lo hace, La hija perdida pinta un retrato inolvidable, intrincado y matizado de Leda, uno que es tan absolutamente humano y un verdadero estudio del carácter que resuena emocionalmente.
La hija perdida se estrenará en cines selectos el 17 de diciembre y se transmitirá en Netflix a partir del 31 de diciembre. Tiene 121 minutos de duración y está clasificado R por contenido sexual / desnudez e idioma.
Esta revisión se publicó originalmente el 19 de octubre en congruencia con el Festival de Cine de Middleburg de 2021.
- La hija perdida (2021)Fecha de lanzamiento: 17 de diciembre de 2021