Entre el comienzo de El padrino y el final de su secuela, El Padrino Parte IIVemos a Michael Corleone transformarse del héroe de guerra con educación universitaria a la mafia Don en la línea de una tragedia de Shakespeare. Pero un momento clave en la segunda película marca el punto de no retorno para Michael, lo que lo empuja más allá de la perspectiva de la redención. Es una escena oscura e inquietante en la que su esposa, Kay Adams-Corleone, revela que ella abortó a su bebé en lugar de traer a otro de sus hijos al mundo.
Todavía Esta revelación no estaba en el guión original para El Padrino Parte IIescrito por Francis Ford Coppola y Mario Puzo. En cambio, fue sugerido por un miembro clave del elenco de la Padrino Trilogía para prestar la ruptura del matrimonio de Michael y Kay más peso. En un panel de discusión en el Festival de Cine de Tribeca 2017 para celebrar el 45 aniversario de El padrinoEl lanzamiento teatral inicial (a través de Lo independiente), el escritor y director Coppola explicó que fue a su hermana a quien se le ocurrió la idea de que Kay tuviera un aborto.
A Talia Shire se le ocurrió a Kay aborto en el padrino Parte II
La escena original entre Michael y Kay no incluía este detalle clave
Según la cuenta de Coppola durante el panel de Tribeca, discusión con El padrinoEl elenco principal, este “escena muy importante” era La creación de Talia Shirecuyas actuaciones como Connie Corleone la convierten en uno de los únicos actores en los tres Padrino cine. Para Shire, Kay abortando al posible hijo de Michael sería su forma de volver a Michael por la miseria que había infligido a su familia.
Simbólicamente, el hijo abortado también habría sido el tercer hijo de Michael y Kay, el equivalente del propio Michael en su propia generación de hermanos Corleone por sus padres Vito y Carmela. En cierto sentido, entonces, Kay promulga metafóricamente el asesinato del mismo Michael abortando a su tercer hijo.
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La versión original de la escena en la que Kay revela su aborto simplemente representaba a ella y a Michael reflexionando sobre su aborto espontáneo como un signo siniestro para el estado de su matrimonio. Sin embargo, Talia Shire convenció a su hermano, Francis Ford Coppola, que revelar el aborto espontáneo sería un giro de la trama más poderoso Para la película, que dolería y enojaría a Michael en un nivel más profundo y visceral que Kay simplemente diciéndole que quería que su matrimonio terminara.
Como señala la propia Kay en la escena, Michael podría “Nunca perdones“Ella por abortar a su hijo. La doctrina de la Iglesia Católica y el código de la mafia siciliana por la cual permanece equiparar sus acciones con el asesinato de un heredero masculino real.
Kay diciéndole a Michael que tuvo un aborto es un momento decisivo para Michael Corleone
Marca el segundo descanso decisivo de Don Corleone de los valores familiares de su padre
En el momento en que Kay le dice a Michael que ha abortado a su hijo presenta parte de la mejor actuación de la carrera de Al Pacino. La ira hirviente expresada en su intensa mirada y temblor en el labio inferior demuestra lo que Un momento decisivo esta escena está en el arco del personaje de Michael Corleone. Michael ya no es un hombre de familia, como lo era su padre Vito, incluso en los términos disfuncionales de la mafia siciliana. Es un tirano monstruoso capaz de destruir su propia familia. El aborto de su hijo significa esta distinción, al tiempo que demuestra cuán importante es Kay Adams como personaje en el Padrino trilogía.
Michael lungando a Kay al final de la escena, con ira pura y sin adulterar, y golpearla en la cara, no solo marca el final de su matrimonio. Prefigura su mayor crimen, cometido al final de El Padrino Parte II. Al ordenar el asesinato de su hermano, Fredo, y verlo tiene lugar desde su complejo en el lago Tahoe, Michael Corleone completa su transformación del niño universitario de pensamiento libre, al patriarca familiar del crimen, al tirano despótico. Sin embargo, el momento en que cuelga la parte final de este trágico descenso es la revelación de Kay de su aborto.
Fuentes: Tribeca Film Festival; Lo independiente