22 años después, el mejor episodio de The Wire sigue siendo el mejor en la historia de la televisión criminal

Dos décadas después de su histórica emisión de cinco temporadas en HBO, El alambre es un testimonio de la capacidad de la televisión para producir gran arte. Este extenso drama criminal sobre la podredumbre del tejido social de una ciudad estadounidense moderna y sus tambaleantes instituciones estatales es una clase magistral de narración en pantalla chica de principio a fin.

Sin embargo, uno de El alambreLos episodios han alcanzado el estatus de obra maestra por encima incluso de lo mejor del resto que el programa tiene para ofrecer. Esta única hora de televisión es probablemente la mejor pieza de ficción policial televisiva jamás producida. Desde actuaciones fascinantes hasta guiones superlativos, el episodio lo tiene todo.

Es más, une varias historias diferentes en posiblemente el momento más culminante de toda la serie. El alambre Podría justificadamente tener varios contendientes para el mejor episodio de televisión de todos los tiempos, pero un episodio en particular tendría que estar entre ellos.

Es una obra que rivaliza con cualquier cosa. Los Soprano o Breaking Bad alguna vez lo hizo, y presenta el caso perfecto para que el creador y showrunner David Simon y el escritor George Pelecanos sean el mejor equipo creativo de la televisión del siglo XXI. Mientras tanto, es lo mejor del currículum excepcionalmente impresionante del director Joe Chappelle.

El mejor episodio de The Wire llega en la temporada 3

El episodio en cuestión es “Middle Ground” de la temporada 3, que presenta al menos tres de las mejores escenas de El alambreSon 60 episodios. Es famoso que culmina con el asesinato de Idris Elba.hombre sin patriaStringer Bell, a través de una improbable alianza entre Omar Little, Brother Mouzone y Avon Barksdale.

Si bien este momento culminante es una extraordinaria pieza televisiva en sí mismo, hay mucho más en “Middle Ground” que simplemente un final espectacular. De hecho, la reminiscencia de la azotea entre Stringer y Avon es aún mejor como secuencia dramática, que muestra a dos amigos de la infancia a punto de traicionarse mutuamente, y sólo el espectador es consciente de ambas traiciones.

De hecho, todo el episodio está plagado de dramática ironía. Está la revelación de Maurice Levy a Stringer, sorprendido, de que ha sido interpretado por el senador estatal Clay Davis, y las celebraciones prematuras de la unidad policial de Jimmy McNulty por implicar a Stringer en un aparente crimen.

Al mismo tiempo, se mueve sin esfuerzo entre tres tramas diferentes, antes de combinarlas en un crescendo que libera la tensión acumulada a lo largo de la temporada 3. Puede haber otros candidatos para El alambreEl episodio más importante de la temporada 4, incluido el que sigue inmediatamente a este, y el emotivo final de la temporada 4, “Final Grades”. Pero “Middle Ground” es simplemente un paso adelante.

“Middle Ground” sigue siendo el mejor episodio de crímenes televisivos

En cuanto a drama de alto riesgo, arte visual convincente y actuaciones en pantalla de asombrosa profundidad, ningún otro episodio de televisión en la historia del género criminal puede igualar. El alambreEs lo mejor. Como pieza de televisión de género, se aleja tanto de la fórmula que todo lo que vino después obligó a romper el libro de reglas.

Michael K. Williams ofrece una de sus mejores actuaciones en el episodio, a pesar de aparecer principalmente en un papel secundario. Sin embargo, la actuación entre Idris Elba y Wood Harris en su escena a dos manos juntos es aún mejor.

Durante el transcurso de las historias que se entrelazan en “Middle Ground”, varios actores ejercen moderación y aportan pequeños matices a sus representaciones de una manera rara vez vista en la pantalla chica. Están respaldados por una composición de escena y un trabajo de cámara magistrales, que utilizan contrastes de iluminación para ilustrar las dos personalidades de Stringer Bell a la manera de un pintor renacentista.

Este es un episodio de televisión que desearías poder volver a ver por primera vez, aunque solo sea para experimentar el impacto emocional de su arte en tiempo real una vez más. Por otro lado, “Middle Ground” está tan bien hecha que es imposible captar todo el episodio al verlo por primera vez.

Estarán enseñando esta obra maestra a los escritores de crímenes durante las próximas décadas, si no siglos. El alambre nos dio mucho más de lo que un episodio podría suponer. Pero si una sola hora de televisión resume su genialidad, entonces esa hora seguramente es un “punto medio”.