En 1987, Alan Moore disfrutaba del éxito de lo impenetrable. vigilantesy su propuesta no realizada a DC Comics se convertiría en uno de los pasos en falso más importantes del editor hasta la fecha..
mucho antes vigilantesdurante sus días trabajando en V de Vendetta y el concurrente Capitán Gran Bretaña En la saga, Moore ya estaba estableciendo sus problemas generales con los cómics de superhéroes y tratando de implementar sus ideas sobre lo que deberían ser y difundir sus críticas sobre lo que no deberían ser.
Introduzca el Crepúsculo de los superhéroes algunos años después: un concepto controvertido que iría más allá de los límites de lo que se consideraba remotamente aceptable para una tira de superhéroes. DC no lo desarrolló y luego lo hizo circular en línea durante años por fanáticos de los cómics, este lanzamiento finalmente recibiría una publicación oficial a través de DC’s 2020. DC hasta los años 80: el fin de las eras. Aunque lo que circula con frecuencia ahora sigue siendo el discurso sin pulir propuesto por Moore, la idea sigue siendo una de las mayores oportunidades perdidas de DC y, por extensión, uno de sus mayores errores.
El crepúsculo de los superhéroes fue la respuesta de Moore a un mundo cambiante
Crepúsculo de los superhéroes Habría sido un crossover colosal y bastante oscuro con la intención general de crear una historia que pudiera mostrar un final finito del mito del superhéroe mismo. Utilizando un lenguaje elevado, como llamarlo “final espectacular y épico de todo el sueño esencial del superhéroe”, Moore cita directamente la mitología y el concepto de Ragnarök, el Crepúsculo de los Dioses, en lo que es esencialmente un cruce total de los héroes del Universo DC, desde piedras angulares como Superman hasta selecciones oscuras como Plastic Man y Blackhawk.
Así como Ragnarök sirvió para matar a los dioses, Crepúsculo se centraría en las maquinaciones políticas de un mundo dominado por clanes de superhéroes, que eventualmente culmina en una brutal guerra total:
el mundo de Crepúsculo No es un mundo en el que los superhéroes han tomado el poder deliberadamente, sino uno en el que han heredado la Tierra casi por defecto a medida que varias instituciones sociales comenzaron a desmoronarse ante el cambio social acelerado, dejando a los superhéroes en la posición, a menudo renuente, de ser una especie de nueva realeza.
Suena especialmente desalentador, pero la sensibilidad política de Moore en realidad hace que el plan tenga mucho sentido:
Lo que quiero mostrar es un mundo que, después de haber vivido los terrores de los años cincuenta hasta principios de los noventa, con el terror dominante de un Armagedón nuclear[… ,] se ha encontrado ante la noción igualmente inconcebible y aterradora de que tal vez no haya un apocalipsis. Que la humanidad realmente pueda tener un futuro [and] enfrentarse a la aterradora perspectiva de tener que lidiar con ello en lugar de permitirse el lujo de deshacerse de esa responsabilidad con una conveniente nube en forma de hongo.[.]
Es aquí donde el objetivo queda claro. Moore había pasado un tiempo al principio del discurso incriminando a los superhéroes (y el reciente Crisis en Tierras Infinitas‘ existencia) como una respuesta a un deseo de estabilidad, y luego enmarcaría esa estabilidad en términos de reacción a los cambios sociales de los años 80, como el advenimiento de la política neoliberal en todo el mundo y la inminente ruina nuclear de la Guerra Fría.
La misión de Moore es escribir una historia sobre la agencia: cómo el consuelo de la aniquilación se encuentra al desechar la posibilidad de un futuro de cuya creación uno podría ser responsable.
La historia está enmarcada por InfernalEs John Constantine, quien, a través de mecánicas de viaje en el tiempo, escribe una carta a su yo más joven informándole del futuro cataclismo. Su hermoso final ve al joven Constantine desviar el futuro al negarse a conocer a la mujer de la que de otro modo se habría enamorado y se habría casado en el Crepúsculo historia. A su vez, convierte elegantemente algo desgarrador en algo extrañamente motivador: una responsabilidad para el futuro.
El crepúsculo de los superhéroes podría haber sido más grande que Watchmen
Crepúsculo de los superhéroessi se escribiera, tenía los huesos para convertirse en una historia aún más famosa que vigilantes. Incluso podría haberse convertido en uno de los mejores cómics de DC. Otorgada, Crepúsculo en su forma tonal está lejos de ser perfecto: se encuentra prácticamente en una etapa embrionaria de desarrollo y hay muchas asperezas. Sus héroes decididamente no son buenas personas por un diseño muy explícito, y Moore a veces lleva esto al nivel del impacto.
Pero la idea central es ingeniosa: los superhéroes cargan con el peso cultural que han heredado, en todos los sentidos. El poder también se hereda en todos los sentidos de la palabra. De hecho, lo que hace Crepúsculo Particularmente ingenioso es que cada palabra aparentemente mundana para describir a los superhéroes adquiere múltiples significados. Muchos héroes de antaño viven fuera del sistema de clanes gobernantes en la indigencia, sin poder a pesar de que literalmente les quedan superpoderes.
Muchos lectores lo critican por ser excesivamente sombrío o vanguardista, pero Moore tenía una razón interesante detrás de sus decisiones inusualmente oscuras:
Quiero mostrar un futuro en el que todo, desde la estructura familiar hasta la economía, se esté descentralizando hacia una forma completamente nueva que, si bien en última instancia podría ser más adecuada para sobrevivir en las nuevas condiciones de vida […]es un estado constante e incomprensible de flujo y caos para quienes lo viven.[.]
La gente de nuestro mundo se encuentra atravesando una agitación más abstracta y extraña pero igual de violenta, y a medida que sus instituciones se desmoronan ante la ola de cambio social, se encuentran aferrándose a los diversos clanes de superhéroes que representan su única ancla de estabilidad en este mundo que cambia rápidamente.
Esto, del párrafo justo antes de que Moore comience a describir los diversos clanes (“Casas”), personajes y esquema de la trama, encaja perfectamente con las primeras consideraciones antes mencionadas de Moore sobre cómo el superhéroe como mito sirve como ancla para la estabilidad; la única diferencia en CrepúsculoEl caso es que es un mundo donde los superhéroes realmente existen. Mientras Crepúsculo puede tomar algunos giros desagradables, es razonable pensar que cuando realmente se escribió, y con supervisión editorial, la historia podría haber sido colosal.
En el mismo sentido vigilantes es amado por ser una deconstrucción del superhéroe como persona, Crepúsculo Sirve como una deconstrucción del superhéroe como mito y de todo el poder cultural que ese mito había acumulado. Dónde vigilantes tomó al personaje de superhéroe en la mira, Crepúsculo en cambio, habría tomado en primer lugar la necesidad cultural de superhéroes.
Crepúsculo sirvió como la carta de amor definitiva a los superhéroes: su esfuerzo por cerrar el mito del superhéroe es al mismo tiempo una elevación de los cómics desde meros fenómenos comerciales al nivel inmortal de la mitología antigua. Crepúsculo de los superhéroes es un crossover a escala cósmica que utiliza la crítica y la voluntad de darle la vuelta a los cómics para implementar las ideas audaces (e importantes) de Alan Moore; El hecho de que DC Comics no le dé luz verde es una de las mayores oportunidades perdidas que la marca haya visto jamás.
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