El director de Candyman quería que un villano de terror se presentara como una persona real

El director de Candyman quería que un villano de terror se presentara como una persona real

La directora Nia DaCosta explica que quería asegurarse de que Candyman “no fuera simplemente un asesino de demonios flotante” en su reinicio de terror.

el hombre de los dulces‘s La directora Nia DaCosta revela que al hacer el reinicio de terror, quería presentar al villano como un personaje más completo y asegurarse de que se presenta como una persona real. Un reinicio de la película de terror sobrenatural de Bernard Rose de 1992, el hombre de los dulces regresa a Carbini-Green Housing Projects de Chicago (el sitio de los asesinatos originales) que desde entonces se ha convertido en un suburbio aburguesado lleno de condominios de lujo. Condominios en los que Anthony, el diseñador visual de Yahya Abdul-Mateen II, se muda con su compañera Brianna (De WandaVision Teyonah Parris), los cuales desconocen felizmente la historia, solo para descubrir la oscura y retorcida verdad del suburbio, la leyenda urbana del Candyman.


Originalmente programado para su lanzamiento en julio del año pasado, pero retrasado varias veces debido a la pandemia de COVID-19, el hombre de los dulces está escrito por Salir de Jordan Peele y busca reexaminar el legado de la película original y actualizarlo para los tiempos modernos. Hasta ahora, la película parece haber tenido éxito, con el hombre de los dulces sentado al 86% en Tomates podridos en el momento de escribir. En particular, los críticos han elogiado la realización cinematográfica de DaCosta y la reinvención de la película de una propiedad de terror de culto.

Hablando a El guardián, DaCosta explicó que quería recordarle al público que el individuo que se convertiría en el Hombre de Caramelo era un ser humano y “no sólo algunos como el asesino de demonios flotante”. Agregó que encontró el sufrimiento que soportó el personaje y el dolor que cargó fue “muy interesante.” Puede consultar el comentario completo de DaCosta a continuación:

“Es una persona, que es el objetivo de esta película. No es solo un asesino de demonios flotante, y es un equilibrio realmente complicado. Es alguien que claramente tiene mucho dolor, y eso es algo que encuentro realmente interesante sobre él como personaje “.

Mientras que el original el hombre de los dulces demostró ser popular tras su lanzamiento en 1992, no está exento de elementos problemáticos. The Candyman fue un artista exitoso en la década de 1800 que fue torturado y asesinado por una turba de linchadores por acercarse demasiado a una mujer blanca. A pesar de esto, sin embargo, la película vio al personaje principalmente matando personajes negros y finalmente fue detenido por una mujer blanca en Helen de Virginia Madsen. Como tal, el original el hombre de los dulces ha sido acusado de retratar el salvador blanco y continuar la tradición dañina de Hollywood de presentar a los hombres negros como amenazas inherentes a las mujeres blancas. Del mismo modo, hubo pocos matices en el villano, en lugar de convertirse, en las propias palabras de DaCosta, un “Asesino de demonios flotante”.

Sin embargo, a partir de las críticas positivas hasta ahora, parece que DaCosta ha logrado crear el retrato completo del Candyman que quería y, al mismo tiempo, se aseguró de que los personajes negros de la película permanecieran al frente y al centro. Anteriormente, Colman Domingo, quien interpreta a William, residente de Carbini-Green, elogió a DaCosta por no hacer de la brutalización de los personajes negros el foco principal de la película, lo que sin duda también ha contribuido en gran medida a que la película se destaque frente a su predecesora. Al crear una representación más matizada del villano y centrarse en elementos de horror corporal, DaCosta parece haberse consolidado como cineasta en el género a pesar de ser su primera película de terror. Todo lo cual sin duda sirve para hacer el hombre de los dulces una película imperdible ahora que finalmente ha llegado a los cines.

Fuente: The Guardian


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